文档介绍：叫童■一艘。厂新都市文学论犊谡来审疲都市人的复杂心理,表达他们明显的都市意识。丫爿新都市文学中的人物类型大多是“儒商”、“都市白领”、城市浪人和城市异化者内容摘要刖攀甏岳矗际形幕鸾コ晌5毕露嘣N幕闹嵝摹T谑谐【玫那,—弋新都市文学常常使用“在路上”、“无家可归”或“造塘学科专业:中国现当代文学研究生:代伟满足读者宣泄的衍指导教师:代迅教授、下,雍生了现代意义上的大都市,合着时代的节拍,一种以“都市”作为小说主人公,//在内容与表述上都有异于传统的新都市文学出现了。夕,锐的感受力,掌握了都市的生存法则,把叙醛的重点和兴趣放在了那些赤裸裸的生活新都市文学作家伴随着城市一起成长,他们把鸟作指向欲望、性爱与暴力等内容。新都市文学的成就可圈可点。但有限的个人经验使这批作家的创作出现了资源上欲望上。新都市文学作家力图消解既存的一切,。无论是小说的形式,还是小说中人物的短期行为,都在追求一种游戏的效等,他们以不同以往的价值观念和行为准则,与传统人物之间划出了一道鸿沟,成为都市里的新型人物,这些个性并不鲜明的人物经过类属的处理后,,陷入了恐怖与绝境当中,表现的是人的“异化”主题:在物质的不断增长中,人们感受到了另一种痛苦,物质作为唯一被崇拜的宗教,人在物质的引诱下,变成了物质任意奴役的奴隶。或逃离”等等意象的设置新都市文学为了占领文化市场,采用了雅俗共赏的写作方法文主义精神的流露,也搀杂了性与暴力等所谓的看点来吸引读者的匮乏,在艺术上又缺乏突破与超越的力量,因此在创作上出现了重复的尴尬。由于过于强调游戏的态度,使作品失去了深度意义。本论文旨在从大胆、恣肆的欲望化景观、浮华都市下人的生存状态、以及由此造成的种种城市病理等内容入手,探讨新都市文学的个性化特征及其成因。新都市文学作家在作品中写出了欲望的追逐、欲望的满足等的现实,他们依赖自己敏果·他们的作品既有人.—。、,‘
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言引大厦,光彩夺目的广告牌,琳琅满目的商业城、购物中心——社会物化、商品化一年间,进入年代以来,伴随着乡村城市化和都市化的进程,都市文化逐渐成为当下多元文化的轴心,“都市”再度进入现代小说系统,形成一道值得关注的风景在市场经济的驱动下,催生了现代意义上的大都市。面对鳞次栉比的高楼的进程使消费文化逐渐浮出水面,在与精英文化交锋的过程中,改变了以往为精英文化不屑一顾的命运,取得了与其平等的地位,成为众声喧哗的文化语境中较醒目的一员。最重要的是盛行的消费文化改变了社会的结构。可以说,整个社会在消费文化的袭击之下,消除了生存空间的深度,提供了可描述的广阔画面。在这种文化的支配下,世界丰富多彩但不再生动而令人陶醉,甚至它让人在追求瞬间感受的过程中丧失了永恒性的魅力。在消费文化逐渐成为一种时尚,整个社会陷入物欲的狂欢状态之时,消费文化就像一只无形的黑手,潜移默化地改变着人们的生活习惯和价值标准。中国社会出现了一个崭新的生存空间,这个生存空间以无限拓展的力量改变着人们的生存方式和价值趋向,作为社会镜像的文学势必要对社会的这种变化进行反映。在文学里,“应当有一种写大都市文化在心灵上反应的文学”,“这种城市文学不再是用知识分子传统的意识形态去解释人与城市的关系,而是把城市文化的特征通过文学作品转换表达出来”,献攀代的节拍,一种以“都市”作为小说主人公,在内容与表述上都有异于传统的新《上海文学》与《佛山文学》联合推出“新市民小说”专栏,深圳《特区文学》也独家打出了“新都市文学”的旗帜。在三家刊物的倡导下,几年来出现了许多质量好的新都市文学作品,在全国引起较大反响。目前,新都市文学虽然没有形成较大的冲击波,但已经出现了以何顿、邱华栋、述平、张欣、唐颖、殷慧芬、张海等“专职”处理都市题材的固定创作群落。游离于“后先锋”的韩东、徐坤、陈染、朱文等人也不时加盟进来,充实了新都市文学的阵容,新都市文学的创作势头一时叫猛。代表作有何顿《荒原上的阳光》、《眺望人生》、《就这么回事》、都市文学出现了。《只要你过得比我好》、《太阳你好》、《喜线。
罢矣肷缁嵘畹亩杂叵怠!F涞ù笸5闹种执醋骶俣砻髁马拉雅山》《生活无罪》、《我们像葵花》,邱华栋的《圣洁的天使》、《午夜狂欢》、《手上的星光》,张欣的《变数》、《城市情人》、愕嚼杳鳌罚述平的《穿过欲望》,朱文的《我们干点什么》,殷慧芬的《吉庆里》等。这些年轻作家,在都市欲海中沉浮,“处理都市的繁殖与增长过程,以及都市人的追逐与游戏,并由此引来的焦虑和狂喜”,自己的“后现代”感受。他们采取了一种耳目全新的都市叙述方式,“徜徉于现代与后现代的双重空间,力图追求表