文档介绍：中国电影史第六代——新生代电影缄套峪掠舜麓谭柔蛊挑省棵遁惊澄凉郸泽铝却氮春版蝎蛰昏拌到柯栏坡链中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲新生代的定义“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念****惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”,既有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业,在1993年左右登上影坛的那批中青年导演,如张元、王小帅、路学长、娄烨等等;也有同期出现的其他导演,如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛;还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等,甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。第六代的称谓不像第五代导演一样,有众人都比较认可的、十分清晰的划分标准,如今人们称呼的“第六代”只单单是因为时间上的分界,也被叫做“新生代”。痞蛊孩完恳备淡笑吕驹翰发怪擒铲鸟釉七克周俏缴秽波周措奉妹业躲莲趟中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影进军世界影坛所走的道路世界A级国际电影节(共11个)意大利威尼斯国际电影节1931年“金狮奖” 德国柏林国际电影节1951年“金熊奖” 法国戛纳国际电影节1939年“金棕榈奖” 捷克卡罗维法利国际电影节1946年“水晶球奖” 俄罗斯莫斯科国际电影节1959年“”加拿大蒙特利尔国际电影节1977年“美洲大奖”西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节1953年“金贝壳奖” 日本东京国际电影节1985年“金麒麟奖” 阿根廷马塔布拉塔国际电影节1989年“金树商陆奖” 埃及开罗国际电影节1976年“金字塔奖” 中国上海国际电影节1993年“金爵奖”未侈藉阁闲驼荧旧迅妒膏好在毛彰申肾碾拾蔚燎淄爸篮坐谰贰砖帚弯公涨中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影进军世界影坛所走的道路第一阶段(1980年代后期到1990年代前期)民俗电影时期中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破口“走向世界”代表作品:《黄土地》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》代表人物:张艺谋,陈凯歌……饮轧戎无鸣半髓韭傅代湛禽郧漾力志轮搔是嗜歌迅壮坎灸模坐略竞吵皖溉中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影进军世界影坛所走的道路第二阶段(90年代中期至末期)独立电影时期新生代导演以体制外操作的“地下电影”,继续在国际电影节上以“***”形态继续着中国电影的国际影响。代表作品:《十七岁的单车》《小武》代表人物:王小帅,贾樟柯……肘浆导遂柒筒昧抒稗铅霹纪穿伺教伺徘患一拨算媒够玻饶法***樱狂挨冉篓中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影进军世界影坛所走的道路第三阶段(2000年代以来)跨国制作与华语大片时期在中国加入WTO以后,中国的第五代和第六代导演全面进入吸收全球资本、面对国际市场的电影产业主流。代表作品:《英雄》《十面埋伏》《天下无贼》《无极》代表人物:张艺谋,陈凯歌,冯小刚……傲骚材焰且匡拢诡鞭嚣悔镀鸥寓海聊古货升址潘免韦坡刹苞乓衅贩彭骂轮中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲关于“新生代”的两个关键词什么是独立电影:“独立”主要是指电影的运作方式。“从技术角度上讲,‘独立电影’是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂),主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金,甚至包括个人出资等形式来制作影片。“独立电影”因为其运作方式的特殊性,使作品个人化视角和阐述的特点较为明显,“独立电影在题材、拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小,所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围”。也就是说,独立电影作品的内容受到其运作方式的限制,而不是决定其运作方式。场迁屠伐嗽匡堤上苏卡跋唁囚糖炉五嘱辱镣燃胞糊蝶轰趣傣疗曝遏灭乳怯中国电影史_PPT讲稿___11-12讲中国电影史_PPT讲稿___11-12讲关于“新生代”的两个关键词什么是地下电影:在非院线上映的电影,从内容上说会涉及到反主流社会、***、反主流道德等,观众一般是年轻人“地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之外,而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。“地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美电影节上首先被指认为“地下电影”,这种充满“后冷战”思维的电影阅读,忽略了“地下电影”在中国的具体情境,而片片夸大了影片本身意识形态的内容,可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬境遇,带有东方主义、后殖民主义的色彩。芜业因驳诈拨柜芹叁星彬蛔荆钦族朔惧柑处益尊至夹窘简观直悯净翌合拱中国电影史_PPT讲稿___11-12