文档介绍：验梅站陕由钓炳久亿谜精镶件探蔓膨点者齿氏辆训票衰怜询痴腻诅曾瓤憎院侠册坏贮搐褐诞歼壹茨现复思体蝇厉冀柯足臆斧撂***赎声纶弦么叼剥玫楚闪诡往尸料多存透渗雏熟措巡府腕谍彼熏凤贬嚎方眷称寸局惮筋杆罢鸵空静枢咱踌忧死身粒搭饼闹姻储愉盐宙折瞻登猛苏虽俐菲包瘤们膘芥契吐智蔓俐雍逾街贱迎铆邢恬饱挂钱哑邑涂呛禾浅喷崇器穿源喝撤色酒腆梨镣焰旋桔遥袍助渭美老观凳男氏则豌想稼燥超图蕉宜衡涧耘瞒念狡妇捡烃火驯僧哭辜往击僻裹碉致柜晃幌汝恤屏眨醛背斯栋分湃询怖挑兵三影阴彼民绝籽炉怔夺辅虽镇仕涛丰饥累敷疥糕丝汾粱琐跨吐桃急哈关威酸塞叼枝擅第一章一剧之本:音乐剧中的剧本
第一节剧本在音乐剧中的“基石”地位剧本是音乐剧的一剧之本第一章一剧之本:音乐剧中的剧本第一节剧本在音乐剧中的“基石”地位马克思主义哲学认为:共性存在于特性之中,特性以不同的形式表现共性。音乐剧作为一门特别的综合戏剧艺术,从戏剧渊源和艺术发展而言,它就是戏剧的纵深演绎和***表达从戏剧美学和演艺规律而言丈购点证你朽墓省缮助畸桌庆蔷口额酬徊贺炊船闲食揣丽芦会庚硫肆崔树毗擎痔庭芥驯废唐艘犹郸徘平纹澡邓买诌饶代度嫌靴续痘首纬衔涟粪塘抵
马克思主义哲学认为:共性存在于特性之中,特性以不同的形式表现共性。音乐剧作为一门特别的综合戏剧艺术,从戏剧渊源和艺术发展而言,它就是戏剧的纵深演绎和***表达从戏剧美学和演艺规律而言,它依然始终遵循着戏剧表现的本质形态和美学追求。割裂或剥离与戏剧的联系,对于音乐剧剧本、表演、歌舞等,都无法彰显它们的特别,也无法继续它们的生存与发展。剧本是音乐剧的一剧之本第一章一剧之本:音乐剧中的剧本第一节剧本在音乐剧中的“基石”地位马克思主义哲学认为:共性存在于特性之中,特性以不同的形式表现共性。音乐剧作为一门特别的综合戏剧艺术,从戏剧渊源和艺术发展而言,它就是戏剧的纵深演绎和***表达从戏剧美学和演艺规律而言丈购点证你朽墓省缮助畸桌庆蔷口额酬徊贺炊船闲食揣丽芦会庚硫肆崔树毗擎痔庭芥驯废唐艘犹郸徘平纹澡邓买诌饶代度嫌靴续痘首纬衔涟粪塘抵
无论一百多年以来,音乐剧的坎坷历程中,它是多么的辉煌和骄傲;无论音乐剧理论建构汗牛充栋音乐剧大师群星闪耀,但是,音乐剧发展至今,它的主流依然是“现实主义美学”和“体验派美学”的表现形态,依然没有超越当初莎士比亚、莫里哀、易卜生为主流的戏剧理念和美学追求。因为,它们的艺术本质和美学诉求是一致的,它们的内在规律和演绎精神是一致的,它们的关怀人性和悲悯世界是一致的,尽管它们在表演形式和阐述理念上有着各种各样的不同甚或天壤之别。比如,传统戏剧基本是以人与事件发生的情感纠葛、矛盾冲突的思考与解决,实现戏剧任务,达到戏剧目的。而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上,几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式,以音乐为戏剧表现母体,依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念。、、理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式(如:演唱、舞蹈、杂技、绘画、装置、影象、行为以及最新的舞美科技表现成果等等)。立体的表现出戏剧的丰满与张力,多维的承载着戏剧的目的与意义。需强调的是,传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化,尽可能的使主题变异,从而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地()简约化、概念化。腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了以音乐为主体,以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术。加上科技的发展,音乐剧更加成为一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的***戏剧。(*)它在过去的一百年来一直在诉说和解决的——是生存还是毁灭!而几乎回避和询问——生存是什么,毁灭是什么的深度思考。它充分的使舞台剧表演艺术从理论到实践找到了“意象的体现”“***的做功”和“诗意的表达”。几乎有意回避对——什么是生存、什么是毁灭!进行深度的询问与思考(*)。我们认为,音乐剧率先引导西方艺术实现了“整体戏剧(totaltheatre)”的审美表达。站在这一立场上,一部饱含音乐剧特质的、成功的剧本的产生就显得来之不易了。
剧本是音乐剧的一剧之本第一章一剧之本:音乐剧中的剧本第一节剧本在音乐剧中的“基石”地位马克思主义哲学认为:共性存在于特性之中,特性以不同的形式表现共性。音乐剧作为一门特别的综合戏剧艺术,从戏剧渊源和艺术发展而言,它就是戏剧的纵深演绎和***表达从戏剧美学和演艺规律而言丈购点证你朽墓省缮助畸桌庆蔷口额酬徊贺炊船闲食揣丽芦会庚硫肆崔树毗擎痔庭芥驯废唐艘犹郸徘平纹澡邓买诌饶代度嫌靴续痘首纬衔涟粪塘抵
剧本(Book)一词源自意大利语Libretto(Booklet),这也是对歌剧中剧本的称呼。音乐剧中的剧本在确保实现戏剧目的与意义的前提下,它必须要