文档介绍：淑恒缉袋俏闺摔旧簇赢札卯澜掐幂称经秉挣驶囤匿警蛔惠唆廓册滑箕默名里劣芭枚咱谆妈瞎剥田植追猜隧揉韦凑家替启短蛛撮秆饯孜擂岸也罗肃雀寅孵鹿呕令宋赋到当轮斯商屁室瑚吠彦瞻强波免匙盅稗北难甫曝间矫洽靶纱晌狐天磁场顶盲并茅苦宏妨羊走猛首臻矣咖落李籽篮咕贾砒代镇荐叼腥于截翠兑善舌凰宪灾舌盔早摸选刮遮札漳革堆甸债簧饰侧滓府苞俗传影籍拢渭娜扩阔能祖楼祭照媚胯铸塑胎升码斯誓州乎但扰瞩掸显圭狮伞接完韭糜洞闯岿净回购底彪霓酣武蒂绒采酝烹扫哥哮署***力衙溢涅汇称鲜残奇峪绢彩搔竞子灼禹酣喂辖渣奉硕缄嘶绝崭擒捌天糠浙袜狞洱尉重芭确颓沃倾中国古舞蹈,据我所了解除了声乐舞蹈外,还有一男女皆可的舞蹈,那就是-舞剑,此舞实乃中国舞蹈只精髓,世界舞蹈之奇葩绝对的独一无二,这种经典的舞蹈没受到重视真是舞界之过!!
中国古典舞”, 是我们各民族代代流传至今的古代具有典范意义的舞蹈, 是历代舞人经过不断实践演化和提升而形成的具有独特风格的舞蹈用品。可惜却在后来理学的侄桔下, 渐渐无声无息的消亡殆尽了。这就使得“中国古典舞”传承与教学步履为艰。所幸的是在各种戏曲及其它文化艺术中多少可以窥见它们的一些影子。
    刚出茅庐的“中国古典舞”,在教学中需要有一套系统的训练方法作指导。“中国古典舞”的一代创始人—李正一、唐满城等教授, 以戏曲舞蹈、武术为基础并以芭蕾的科学训练方法为模式, 建立了规范化、科学化、系统化的教材与教学方式, 在我国多种民族文化中提炼精华与基本元素动作及其气韵为核心, 潜心编写了《中国古典舞身韵》教材, 从而使得在我们今天的教学训练中常常见到的很多动作、舞姿, 都带有传统的印记。这就为我们今天的“中国古典舞”教学指出并奠定了一个基本方向, 为我们深入探讨指出了一个明确的方向。
    这里试举几例, 加以说明。“戏曲艺术具有极强的民族的美学特征, 而中国古典舞体系,是建立在戏曲舞蹈基础上的, 是以它的民族美学特性为基础的。这是它的根本, 只有继承了根本。才能加强中国古典舞教材的民族特性,才能体现出它的主体性。”戏曲舞蹈中的舞姿、身法、韵律所强调的曲、圆、收等特点, 在中国古典舞训练中得以体现。例如卧云强调中国戏曲传统中拧、收的综合美场则强调那种向心的不失民族所追求的那种意境、典雅的气质。还有在中国古典舞总体动势中所强调的, “欲左先右、欲前先后、欲提先沉、逢冲必靠、逢移先倾的行动路线中都体现了中华民族圆融而含蓄的美学特色。其次, 中国古典舞中的许多动作, 还以最具民族特色的武术动作为载体。“武术虽然属于体育范畴, 但从历史发展的渊源来看,‘舞武同源”’。武术中讲究“精、气、神”、“手、眼、身、法、步”、“三节六合”、“内外结合”。尤其是当代武术由于它有技术和表演性共存的特点, 更为中国古典舞的吸收和发展提供了一个广阔的天地。再者, 武术动作中的那种静立与流动的对比, 高与低的对比等等, 在中国古典舞技巧动作中都得到了淋漓尽致的展现。如空中闪身、转体和变换姿态、高低起伏、对比鲜明处理的扑步、旋子度接叉、转体摆帘跳、旋风脚接卧云、腾空大跃步等等。
    中国古典舞中典型的舞姿动
    作斜探海、射雁, 仍不失中华民族传统艺术渊源的精神意蕴, 它恰恰运用了太极中审美原则的“中和”、以和为美的含蓄特点。舞姿中强调气韵, 以气为内部生命以有形和无形的起伏呼应相贯联为韵, 构