文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse***“柴窑”遗风——从五代耀州青瓷与高丽青瓷的对比看高丽青瓷的渊源膂高丽青瓷渊源于中国青瓷是不争之事,但是他究竟以当时中国的哪个窑口为师呢?过去倾向性的意见是高丽青瓷主要师承越窑、龙泉窑,粗想起来这似乎是成立的观点,但是通过对近来出土问世的五代耀州窑中的精品青瓷窑物对比可发现,二者在从器形、釉彩、垫烧工艺特征等诸多方面有惊人的一致性。反观高丽瓷与越窑瓷、龙泉瓷之间,双方间的一致性很少,只是类似而已。这不由得使人断言,高丽青瓷就是借鉴当时五代耀州青瓷而成,而之所以舍当时越窑之近而求鉴于路途遥远的陕西耀州原因不外乎二,其一是学就学最好的,而当时的五代耀州能烧造最好的青瓷薂见北京中拍国际拍卖有限公司二零壹零年春瓷器专场0009号拍品,p11(图1),所以被借鉴,这一点从影像瓷身上也可见到端倪;其二,依据“高丽至巧,其绝艺归公”的记载芇宋徐兢《宣和奉使高丽图经》,高丽青瓷属官窑器,其烧造的是供御、官所用,所以被其追求和模仿的对象应该是具有同样地位功能者。而五代耀州窑遗址出土数枚官窑瓷,说明当时五代耀州窑具有供御特性。再芇图1五代耀州窑青釉托盏薃结合目前已有的窑物标本资料、结合历史记载和今人研究成果,五代耀州窑器具有问鼎瓷中之魁首的精美实力,也符合文献记载的关于“柴窑器”的所有特征应属为后周时烧瓷的“柴窑”。因此被高丽国借鉴也是也是应有之义。换个角度说,从高丽青瓷的特性能看到五代耀州青瓷的诸多身影,二者的传承借鉴关系最为紧密,从高丽青瓷的身上也有反观被借鉴的身影特征和在当时中国社会的应有地位。聿二、关于高丽青瓷与五代耀州青瓷之间传承借鉴关系的证据芀1、窑物特征对比之下的一致性或者说是借鉴关系莇①、釉色:被南宋太平老人喻为天下第一的高丽青瓷拥有的确迷人的青色釉(图2),当然这种釉色也不是完全一致的,其色有天青(图3)、淡青、粉青、豆绿,而这些色别竟和五代耀州青瓷色系相同,而同期的越窑青瓷则没有这么多的变化。甚至是有必要强调的是耀州青瓷中有黒釉瓷,而遗存的高丽瓷中也有黒釉瓷,且器形也是耀州窑器器形(图4)。虽器型略有出入,但从其肩部及球腹上看,高丽瓷器仍未脱耀州窑风格,只略作调整而已。高丽青瓷的翡色瓷器。正所谓红色为翡,绿色为翠。之所以称其为翡色,是说明高丽青瓷的釉色中含有浓郁的暖色调,这与越窑略现灰色的冷色调是格格不入的。从标本来看高丽青瓷与耀州窑釉面玻化程度极高,使釉面更加光润,已现出如玉般的质感,且颜色深沉稳重(图5)。羃图2高丽青瓷托盏图3耀州窑天青釉瓷片螁图4高丽黑釉堆花梅瓶(左)与耀州窑黑釉梅瓶(右)对比肈图5五代耀州窑青釉花口盏(左)与高丽青瓷三足炉(右)釉色对比蒇②器型:高丽翡色青瓷的器型,自然、圆浑、流畅,生活气息浓郁。如碗、盘、碟、壶、瓶等器物,曲线柔和,与耀州窑大气,结构丰满的风格十分吻合。技术高超的高丽瓷器工匠制造了春笋、石榴、葫芦、甜瓜等形状的水壶和其他器皿,还制出了鸽子形砚滴、跪坐的狻猊形香炉、荷花形香炉等。这些瓷器把幽雅而端庄的式样、清新而柔和的色彩、纤细的花样很好地配合起来,形成了综合的造型美。而这些具有民族特色的器型在耀州窑瓷中都可以找到其原型。如北宋青釉药王供像(图6)莄图6宋青釉药王供像图7高丽青瓷仙人捧桃形注子腿与高丽青瓷象形道士形注