文档介绍：芀薀螄中国书籍之美——中国风膂随着书籍体制的改革,新新设计大师不断进取,使书籍艺术呈现出一个空前的盛况,越来越多的设计师意识到书籍艺术的本事的含义,它传递的是文化,而不仅仅是商品,在新的设计风潮中,在不断效仿欧美、日等国创意优异设计的同时,也越来越多的设计师另辟蹊径,从中国传统文化等等中国特有的中国元素创作,开辟另一番的天地,其代表人物如靳埭强、吕敬人等等。虿这种运用中国元素如:水墨、青花瓷等等的中国风书籍装帧设计也使书籍呈现一种“书卷气”的书籍之美,对中国书籍装帧艺术产生了深刻影响。同时,书卷气也成为一种不可缺乏的内在精神主宰着书籍的设计,今后依然会影响着中国装帧艺术。这也我本次课外调查的心得。中国书籍装帧的“书卷气”。肆我认为具有书籍之美的书是那些使读者在读这些书会觉得读来有趣,他们会觉得受之有益,这些书同时也得到大众欢迎,并且具备了内容与形式统一、审美与功能价值等特点,就是具有书籍之美的书。“书卷气”是书籍装帧设计师的一个创作,它们也是“书籍之美”的书籍代表之一。袅“书卷气”这种“书籍之美”,也是发展和创新。有对中国古籍图书的形态进行考察的话,可分为三个阶段。结绳书、简策书和线装书本身就是中国古代书籍装帧的艺术形式,而中事、文字发现、造纸术的产生是分不开的。从一定意义上来说"中国古代书籍装帧史就是中国文明的变迁史。"也是“书卷气”书籍的发展史。芁在这次考察中,一本名为《朱熹千字文》的书,颇有“书卷气”,让我受益良多。它是吕敬人的得意之作。在构思这一书籍的形态时,吕敬人认为朱熹的大字遒丽洒脱,以原大复制既要保持原汁原味,又要创造一种令人耳目一新的形态。肈在内文设计中,他用文武线为框架将传统格式加以强化,注入大小粗细不同的文字符号,以及粗细截然不同的线条,上下的粗线稳定了狂散的墨迹,左右的细线与奔放的书法字形成对比,在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。封面的设计则以中国书法的基本笔划点、撇、捺作为上、中、下三册书的基本符号特征,既统一格式又具个性。封函将一千字反雕在桐木板上,仿宋代印刷的木雕版。全函以皮带串连,如意木扣合,构成了造型别致的书籍形态。螆而吕敬人的另一本书《中国现代陶瓷技术》也让我感触颇多,该书——盒函书脊将陶艺家高振宇的青瓷器皿的归纳图形,形成本书各卷的识别记号。此记号也渗透于文内、扉页、文字页、隔页、版权页中。全书的设计疏密有致,繁简得当,表现出浓厚的和谐之美。也是它“书卷气”的得意力作。虽然,书中含有纷乱无序、杂乱无章的文字、图像等等,但在和谐共生中它的设计却能产生出超越知识信息的美感。和绘画的感性美不同,这种美是经过精心设计的和谐的秩序所产生的美。这也是吕敬人对“书籍之美”在书籍形态设计中的至高境界观。袆书籍本身就是一个文化的载体,它是一种特殊的商品,书卷气和文化感也许就是它的特质。对于书籍设计来说,抓住这一基本特质是必要的前提和基础。中国有着悠久的文化渊源,历史上的中国古籍都有独特的民族风格和审美特色,强调中国传统文化、民族性与时代感的融合,这可以作为当代装帧设计的设计理念。薃“书卷气”是中国书籍装帧艺术理论中的一个内涵相当宽泛的概念,强调装帧的文化性,要求装帧显现深邃的文化底蕴,同时反映着中国人特有的对装帧的审美方式,这是一个具有鲜明中国文化精神的概念。装帧设计不仅要有“形式美”,也