文档介绍：签字吼∽年~胛签字日期:厶压年年月学位论文作者签名::本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者:签字日期:本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋韭畚模嚎诓槐C埽口保密期限至年月止导师签名:日
声音形象的骨架一和声织体⋯⋯⋯⋯⋯⋯录目~套声音形象的基础——旋律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯声音形象的动力源——节奏、节拍⋯⋯⋯⋯整体性感知⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.峁剐园盐铡.>醵杂Α声音形象的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...ê?■..·■
“杏第绿醺袷剿胍衾稚竺乐猩粜蜗蟮墓叵怠“格式塔”概念以及基本理论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯秊弧发表论文及参加课题一览表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯厶士:五凇.
音乐审美的声音形象摘要——听觉格式塔对音乐审美实质的回答学科专业:音乐学指导导师:郑茂平教授研究方向:音乐审美心理研究研究生:杨稀雯如第三章这一部分主要立足格式塔心理学的两个理论原则——“完形趋向格式塔心理学派作为一个重要的心理学派,最初被运用于视觉艺术研究,与视觉艺术审美等方面有着密切的联系。“格式塔淮适怯砂碌乩睦硌Ъ野菲尔斯在他年所写的《论格式塔特质》一文中首次被提出,格式塔心理学强调的“完形趋向律”与“异质同构性’’对听觉艺术衾值的审美研究具有重要的启示。本文运用了比较分析法、归纳法等方法,对音乐审美中声音形象的含义、特征、格式塔心理学的主要观点、原则等进行了研究,发现声音形象的审美与听觉格式塔的理论具有密切联系,听觉格式塔在一定意义上能够回答音乐审美声音形象的形成、特征等审美实质方面的问题。格式塔心理学理论对音乐审美声音形象的影响,主要从“完形趋向律汀耙熘释剐两个方面影响着审美主体在音乐审美活动中对声音形象的感受与体验。本文主要包括绪论、三个章节与结语。第一章主要从“形”、“象ⅰ靶蜗与“声音形象”这四个方面解释音乐中声音形象的涵义,声音形象如何产生,以及声音形象在音乐审美中的地位。第二章这一部分主要从音乐中声音的物质材料与表现特征方面论述声音形象的审美特征。其中声音的物质材料包括旋律、节奏与和声这三个方面,音乐审美者对这些声音形象的审美与格式塔心理学强调的整体性与异质同构性密切相关;律”和“异质同构性凼隽苏饬礁鲈蛟谝衾稚竺阑疃猩竺乐魈宥砸衾种声音形象的审美感知与体验的基本心理规律。关键词:音乐审美、声音形象、格式塔、完形趋向律、异质同构两南大学硕十学位论文矗
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功能性——意义的同时,应该更多地去感知与体验音乐的本体一声音形象。绪论二、研究现状一、选题意义一、边趑思义即人们过多地把注意力放在音乐的声音背后的功能性——“意义矫妫杂谝格式塔心理学在艺术视知觉方面的研究硕果累累,以美国心理学家阿恩海姆为主,他在《艺术与视知觉》、《走向艺术心理学》等著作中取得了格式塔心理学运用于艺术研究的突破性进展。但综观国内外的研究,其对象都主要是针对于“音乐形象’’,对于“声音形象旧淼纳竺姥芯坎⒉欢嗉特别是国内这方面的研究较少4右衾稚竺赖男睦砉躺峡矗粜蜗笙扔谝衾中蜗蠖嬖冢音形象是审美主体根据听觉感知到的声音本身构成的具有一定结构的声音系统。在音乐审美过程中,声音本身要构成一定结构的声音系统,离不开听觉格式塔的心理效应,因而从一定程度上说,听觉格式塔可以解释音乐审美过程中声音形象的审美实质。但是,现在人们对于音乐的学习、欣赏以及审美方面存在一定的误区,这一误区不仅仅存在于非音乐专业人士,很多专业人士也存在着类似问题。乐声音本身的聆听与审美,特别是对音