文档介绍：李成:多写寒林平远风光,《读碑窠石图》气象萧疏烟林清旷范宽《溪山行旅图》,重山叠岭,雄奇壮伟,笔力坚实,山石作“雨点皴”郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜,布置巧妙,变化多端。山石如“乱云”。树如“蟹爪”赵伯驹和赵伯骕兄弟:《江山秋***》《万松金阙图》精工之极,又有士气。2、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点提出“三远”构图置景法;即“高、深、平”提出山水画价值论提出山水画学****方法提出对山水美的观照提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用3、南宋四大家的代表作品及风格特点李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲刘松年:《四景山水》斯文细腻马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合夏圭《山水十二景》善于半边取景4、两宋其他的山水画家    许道宁、翟院深、王诜等,燕文贵,赵令穰,米芾父子,王希孟    萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风    《鹊华秋***》;倡古排宋、清雅朴素、书画结合。6、赵孟頫倡导的“复古”的含义    提倡古意,力排南宋画风。7、元四大家的代表作品、风格特征黄公望《富村山居图》水墨或浅绛设色,表现江浙风光吴镇《渔夫图》重用墨,多湿染。倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡王蒙《青卞隐居图》千岩万壑、茂密高峻,构图多为高、深远8、元代山水画的其他代表人物    钱选、高克恭、赵雍、曹知白、唐棣、朱德润、盛懋(二)宋元人物画1、北宋宗教人物画代表画家及其作品、艺术特点    武宗元、师法吴道子,《朝元仙仗图》2、南宋减笔人物画的代表画家及其作品    梁楷《布袋和尚图》《李白行吟图》《六祖斫竹图》等3、宋代风俗画的代表画家及其作品    张泽瑞《清明上河图》4、元代人物画的代表画家钱选和赵孟頫古意画风张渥的白描人物王绎的肖像画5、元代宗教壁画的代表佛教的莫高窟3号窟和西藏寺庙壁画道教的永乐宫壁画(三)宋元花鸟画1、宋代画院机构名称《翰林图画院》2、宋徽宗赵佶的花鸟画作品及风格《芙蓉锦鸡图》、《红蓼白鹅图》、《池塘秋晚图》《柳鸦图》微宗以工整细致色彩绚丽见长,重写实。3、宋代画院的其他花鸟画家代表人物赵昌(善用色)易元吉(善画猿)、崔白(多才多艺)、李迪(脱离黄家富贵,向荒疏淡逸方向发展)林椿(工整细腻)4、宋代文人花鸟画家的代表人物文同,擅长画竹《墨竹图》、僧仲仁和赵孟坚,都以画梅著称,5、元代花鸟画的两大风格体院风格花鸟,工笔设色,代表有钱选、赵孟頫、任仁发和王渊。文人花鸟,代表有:李衎、赵孟頫、柯九思、王冕、王渊等。6、元代擅画竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kàn)画竹、王冕画梅、王渊张中墨画墨梅(四)宋元雕塑元代宗教雕塑的特点及代表性作品元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势。其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像;杭州飞来峰的摩岩造像;洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。(五)宋元工艺美术1、宋代五大名窑及各自特色”定、汝、官、哥、钧“是闻名于世的宋代五大名窑。汝窑:釉质莹厚滋润,葱绿或深灰色,有印花、刻花。钧窑:胎骨为羊肝色、厚而不透明,窑变色斑美丽无比。以紫、红、青、白闻名。定窑:白釉瓷器为主,坚细轻巧、花纹图案风格典雅官窑:釉色有月白、粉青、大绿等哥窑:百圾碎、鱼子纹,釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器产地及各自特点南方的景德镇、龙泉窑和北方的钧窑景德镇:白瓷得到发展,釉里红装饰,粗大、厚重、朴俗龙泉窑:釉色青中带绿、供应出口。钧窑:粗。第七章明清美术(一)明清山水画1、明代浙派山水画家及作品明早期山水代表,师承南宋院体。戴进(浙派创始人)《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等吴伟:《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等。蓝瑛:《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》2、吴门四家的作品及风格特征明中期,吴派兴起,始创于沈周,成于"文徵zhǐ明",另有唐寅、仇英等,沈文唐仇合称“吴门四家”沈周:早期谨细,师法王蒙,后期粗简,师法吴镇。《吴门十二景》《庐山高图》文徵明:也分粗细风格,以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等唐寅(唐伯虎):题材处理方面更重思想性。《骑驴归思图》《春山伴侣图》仇英:青绿水墨均有,《桃源仙境图》《停琴听阮图》3、明代后期华亭派的代表人物    明代后期,上海松江一代。代表人物为董其昌:扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古,师法董源、米芾等4、董其昌的画风及代表作品追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势,笔墨中的虚实,追求画面的含蓄性。画风有两种格调:一是枯笔水墨,一是没骨或浅绛《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》5、明代其他著名的山水画家及作品较有名的还有早期的王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》,中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。6、清初“四王”、