文档介绍：如何学****素描
1 整体的观察的方法
    因此,正确的观察方法就是养成一种整体观察物像的****惯。这种观察是以全面研究对象的各种复杂关系为基
础;以比较为手法;以从整体出到局部,再到整体为基本程序的。
2 正确的作画程序
3 立体的观念
4 脑、眼、手的协作
5 写生与临摹的结合
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前面我们花了大量的时间同大家一起学****了结构素描有关内容,它对我们下面要研究的明暗素描起着重要作用,结构是骨,明暗是肉!闲话少叙言归正传!
        明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法.
明暗的产生是源于光的照射,从而在物体表面产生丰富的明暗层次。明暗素描就是通过对这些层次的有机的描绘来表现物体的空间、环境、质感、量感等。初学者在开始学****时,采用灯光下的几何体来练****它能帮助你认识物体在光源下的明暗变化;接着再结合静物进行练****进一步了解光源在复杂形体的明暗变化;最后过渡到石膏头像的训练,以更深一步了解和掌握光源的变化及对象所表现的立体感、质感、明暗、空间关系等。
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三大面、五大调子
三大面:黑白灰
五大调子:
亮面: 高光灰光
暗面: 明暗交界线反光投影
A、
B、C、D、E、小结:这五大调子在实际临摹或写生中缺一不可。只有处理好这些层次关系,才能表现出物体的立体感和空间感。
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高光高光是光线投射在物体表面上最亮的部分。它产生于光滑\坚硬物质的表面。它的形状和光源有关。它的位置在物体的结构线上,也就是在物体的面与面转折的棱上。它是物体上明度最高的部位。不是每种情况下都有的,故不能算是基本明暗层次,它属于亮面范畴。高光在物体上往往只是一两点,或是一条线,也可能是一个面,高光的产生是由于物体的一个面与光源成垂立的缘故。所以高光与物体的质感关系很大,我们应该慎重地处理高光。高光本身有具体的形状,这与物体的形体及光源的形状有关,高光亦交待了周围面的转折关系,故与物体的体积感也有关。结构线(物体上面与面的转折线)
灰光位于高光的两侧,一侧渐为形体的边沿,一侧与明暗交界线相衔接。
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明暗分界线
明暗交界线,位于亮面与暗面的交界处,它是暗面中最黑暗的层次。它不是一条线,而是一部分层次。
是物体上最暗的地方!它的形状和物体外形有关:物体外形是直的则明暗交接线也是直的,外形是弧形的明暗交接线也是曲线的!它的位置要根据光照的角度决定!它不是一条线而是向两侧渐变的色块!它的上下两部份一般是上实下虚上重下轻!应在打轮廓时就开始抓紧它。作画首先要狠狠抓住明暗交接线的位置和形状,把物体明暗两大面区别开来,这有助于对复杂的明暗变化进行整体地处理,使画面调子得到统一。明暗交接线是物体受光部和背光部相互交接的地方,它实际就是轮廓线。我们叫它“线”,其实是明暗层次变化的大小不同的各种各样的面。一般来说,明暗交接线不受光源的照射,又受不到反射光的影响。所以这部分受光最少,比较起来在五大明暗层次中是最暗的。,物体圆明暗交界线也是曲线,物体外边直,.
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反光反光是因为光线折射与物体相邻的另一物体受光面的光线反射或因环境光的作用形成反光。一般情况下,强的反光仍然比最深的灰光深。
对物体的空间、环境、质感都有很大的作用。反光画不好暗面就不透明,这样暗部的结构转折关系也就表现不出来,影响了物体暗部的体积与空间。物体的暗部因受到环境及周围受光物体的影响,就产生了反光。在一般情况下反光的亮度是不会超过受光部的。中间色—即灰色这是物体受到光线侧射的地方,同时亦受环境色的侧反射影响,加上物体的结构(特别是人物的造型结构)的复杂变化,中间色的层次变化显得