文档介绍：⑧中世纪晚期欧洲哥特式绘画艺术风格史研究重庆大学硕士学位论文重庆大学艺术学院跹指导教师:李犁副教授学生姓名:张一专业:美术学学科门类:文学二欢晁脑
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论荷兰著名的文化史家海津加在他的《中世纪变革的方向》中曾描述到:每次,当人们想要划出中世纪和文艺复兴之间的清楚的界线时,这条界线在努力的往后退移,直退到中世纪的深处。在很大程度上,我们总是把文艺复兴看成是与中世纪的决然断裂,总是一种彻底的批判精神来否定中世纪的一切。一切主张和口号似乎是在一个时间里突然得以彰显。众所周知,任何一种旧文化的衰败或新文明的诞生都是一个渐变的过程,本质上是一场文化的继承和创造。事实上,我们对那个波澜壮阔的中世纪艺术并没有真正深入了解,一些所谓的研究成果并没有让我们更加接近真实,而是让我们产生更多的误读。因此,务必要为中世纪的哥特式艺术以定位和正名。首先,要为哥特式绘画下一个清晰的定义是困难的,难点在于:一是我们需要确立哥特式艺术和文艺复兴艺术之间的明确区别;二是我们还需要阐明意大利艺术与北欧艺术,特别是关于早期荷兰绘画之间的关系,我们可以在这南北两种表现方式。由于哥特式风格和罗马式风格很容易区别,所以从一开始我们就可以注于世纪欧洲美术史的历史文献资料研究的同时,尝试性地进行图像形式的分家从扬·凡·艾克到希罗尼穆斯·波希与世纪意大利艺术之间的联系。此外,本文探究的中世纪晚期欧洲哥特式绘画风格的流变正是基于本人在研读哥特式艺术风格艺术史的相关资料过程中,在一些不同时期、不同民族国家、不同文化背景、不同观念的相关论述的文献资料以及专著中,我们看到在理论上在沃尔夫林、洛夫斯基等学者形式图像分析等方面获益多多,但是在针对每一个画家的作品形式、技术手段表现进行研究的时候,我们还是产生了一些疑惑,而这些疑惑对进一步研究风格发展起着阻碍的作用。因此,带着这些疑点,我对哥特式绘画艺术形式、表现方式、图像志等问题作一些尝试性的绘画技术形式分析。风格的代表画家作品中看到,它们不但在形式上存在差异,在图像创造的选择上,或者在材料技术条件的运用方面,在暗部或阴影区的边缘线的处理上都有不同的集中在这两个主要问题上。哥特式艺术与文艺复兴艺术有怎样的联系,对这个问题的研究可以使我们解决一些同时在这两个风格时期一直存在的矛盾。本文在专析,它还能使我们得到十四世纪意大利艺术的清晰观点,然后探知欧洲北方艺术的一种不断深入的思想深度的成果。但是,对于作为绘