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文档介绍:“样板戏”的前世今生
作者:英国《金融时报》中文网撰稿人 李小龙
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文章来源FT中文网:ry/001059902?page=1
 
演出开始的钟声响过之后,整个剧场暗了下来。一束聚光灯在黑暗中射向大幕,一个穿着八路军军装的男演员从幕后走出,站定,用高昂的声音朗诵道:“伟大的领袖毛主席教导我们:成千成万的革命先烈,为着人民的利益,在我们的前头英勇地牺牲了。让我们高举起他们的旗帜,踏着他们的血迹前进吧!”激越的序曲响起,演出正式开始。
这是中国国家京剧院今年在全国巡演京剧《红灯记》的标准开场。两个小时的演出几乎一切都遵从这出“革命样板戏”在“文化大革命”中形成的样板版本,包括开幕前的毛主席语录,只在乐队规模和武打动作方面,因为条件所限有极少的改动。(编者注:此文最上方的照片即为文革时期上演的《智取威虎山》剧照之一)
整场演出充满革命的、斗争的***,在当今世界,似乎只有朝鲜的革命歌舞可以与之相提并论。
七十四岁的孙元意导演从七十年代就开始参加《红灯记》的导演工作,这次复排,他也参加了。他说,这种“原汁原味”的演出能让观众进行“双重欣赏,一个是看这个戏,一个是看看当初这个戏是怎么演的。给你对时代的认识,认识咱们中国所走的路。”
这次复排的由头,是纪念《红灯记》首演五十周年。
另一出至今仍具影响力的“样板戏”——芭蕾舞剧《红色娘子军》——也在今年纪念首演五十周年。中央芭蕾舞团一直以创编这出“中国第一原创芭蕾”而骄傲。《红色娘子军》最近每年都会有演出,还在2009年和2013年两次在巴黎登上舞台,获得不少掌声。2014年,该团纪念首演五十周年的第一个大动作,就是让它出现在中央电视台春节联欢晚会中。
“春晚”的节目都要经过反复的政治审查,允许“样板戏”出现其中,意味着意识形态部门并不认为《红色娘子军》的“样板戏”身份有问题。
“样板戏”上“春晚”,这立刻引起了不小的争论。反对者认为,“样板戏”作为“文革”的产物,以这样显眼的方式出现,有为“文革”张目之嫌,在近几年极“左”人士不断欲给“文革”翻案的背景下,这种做法尤为不妥。支持者有的认为“样板戏”是水平很高的艺术作品;也有的说“样板戏”所表现的“革命内容”至今仍未过时。
这样的争论已经进行了快三十年。
随着“文革”的结束,“样板戏”从公众视野消失了有大概十年时间。1986年前后,它们开始以各种方式重登舞台。这一年,也是在中央电视台的春节联欢晚会上,京剧名角李维康、耿其昌夫妇和军队歌手刘斌分别唱了《红灯记》和《智取威虎山》的选段。
在“文革”中受到迫害的作家巴金立刻撰文写道:“好些年不听‘样板戏’,我好像也忘了它们。可是春节期间意外地听见人清唱‘样板戏’,不止是一段两段,我有一种毛骨悚然的感觉。我接连做了几天的噩梦……我真害怕一九六六年的惨剧(指“文革”)重上舞台。”学者王元化、作家张贤亮、邓友梅等也纷纷发言或撰文反对样板戏公演。
然而,反对意见没能阻挡“样板戏”的回归。一开始是演片段,到1990年京剧界纪念“徽班”进京二百周年,《红灯记》作为“国粹”发展史上里程碑式的作品整本复排。此后,《智取威虎山》、《沙家浜》、《红色娘子军》、《白毛女》,以及第二批样板戏中的《杜鹃山》、《平原作战》都先后整出重登舞台。
进入新世纪后,中国教育部决定在中小学推广京剧,选出十五个唱段,在音乐课堂教唱,其中有九个是“样板戏”唱段。文化界的葛剑雄、章诒和、朱大可等人对此群起而攻之。但是,他们的反对没能阻挡这件事。再到近几年,随着“红色经典”这一名词的出现,样板戏自然也就成了“红色经典”的一部分,在各种“红色经典”演出中频频出现。而且,在其它题材都越来越受限制的背景下,它们还被改成针对主流大众的影视作品。《红灯记》、《沙家浜》被改成了电视连续剧,请了陈道明、许晴等明星主演。《智取威虎山》被改成3D电影,由徐克导演,张涵予、梁家辉和余男主演。
谁是“样板戏”真正的推手?
“样板戏”到底是怎么来的?一般认为,“样板戏”是江青为了给自己积累政治资本弄出来的。其实这只是故事的一小部分。正如历史学家高华在他的《历史笔记II》中指出的那样,“样板戏”真正的推手是毛泽东。毛因“大跃进”失败退居二线,而后酝酿排除异己、巩固自己的最高话语权,“样板戏”的出台是他为实现这一目标在意识形态领域采取的重要动作,而江青是在台前运作的操盘手。以下是高华对毛放江青出山这一过程的提炼:
“1962年8月,毛泽东在北戴河会议上重提阶级斗争。…… 9月29日,毛携江青接见印尼总统夫人。这是江青在建国后首次在公众面前亮相,次日《人民日报》在第一版上方刊登照片,至此全国人民始知毛主席的夫人是江青。”
就在同一个星期,江青就约见中宣部、文化部的正副部长,表达对文艺

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