文档介绍：摘要本文主要以“喜剧性创造ⅰ八枷肽诤、“喜剧风格任侍庾魑G腥氲悖酆运用电影学、美学、语言学、社会学等方法,对新世纪以来中国大陆喜剧电影进行研究。论文第一章先阐述了喜剧、喜剧电影的内涵,确定研究对象,然后对新世纪以来中国大陆喜剧电影的发展状况进行了综合论述,将这一时期的喜剧电影分为两个阶段,并分别剖析了这两个阶段喜剧电影发展的基本特征。论文第二章着重探讨这一时期的喜剧影片是如何创造“喜剧性模直鸫忧榻诠菇ā⒔巧茉旌吞ù试擞萌面入手,分析该时期喜剧电影创造喜剧性的主要方式。论文第三章对这一时期的喜剧电影的思想内涵展开研究,深入挖掘影片所蕴含的思想价值,肯定了本时期喜剧电影在现实批判性和人道关怀两方面的贡献。论文的最后一章,在前三章深入分析的基础上,总结了该时期喜剧电影表现出的两大风格,即“乐而不***汀翱窕痘A硗猓本章还对该时期喜剧电影创作存在的缺陷,如喜剧手法雷同、喜剧性典型性格缺失、情节构建过于虚假等问题,做了详细分析。总之,本文试图通过自己的独特视角,对新世纪以来中国大陆喜剧电影进行较为深入的探讨,希望能对今后我国喜剧电影的发展有借鉴意义。关键词:喜剧电影喜剧性创造思想内涵喜剧风格·
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氏贺岁喜剧传统的延续与变化一影片浅衔鹑观后感》跻淮ǎ兜贝缬啊罚刖学术界对于本时期喜剧电影的研究较多地集中在个案分析上,代表性文章有《“石视艺术》,年第、《戏仿风尘下的历史断片——我看蟮缬爸僖》细缒、黄添水,《电影艺术》,年第、《笨拙的吆喝与疯狂的暴露——呼口转移械闹踩胧焦愀媲澄觥刘帆,《北京电影学院学报》,年第、《冯喜剧电影一直都是为广大观影者最钟爱的类型之一。早在电影诞生之初,喜剧就作为一种很重要的元素参与到电影之中。随着电影艺术的日益发展,喜剧电影也逐渐成为观念和范式完善的类型片。在我国,喜剧电影有着十分悠久的历史,也有着数量众多的观影群。尤其是进入新世纪以后,我国喜剧电影更是得到了迅猛发展,出现了大批优秀的创作者缒啤阿甘、黄渤等拖簿缱髌如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《让子弹飞》等也引起了整个社会的热切关注。与以往时期的同类作品相比较,新世纪以来我国大陆喜剧电影,从创作数量到创作方法上再到创作概况上,都表现出不同以往的特征,所以笔者认为有必要以新世纪为起点对此类作品进行研究。头我浴***杩:关于杩竦氖的讨论》罱瘛⑵胗巡ǎ度舜蟾从∽柿希河一川,《电影艺术》,年第、《哈何!靶σ凰鄣谋澈蟆温年第等。在综合性研究方面,关于本时期喜剧电影的研究还相对较少,代表性文章有簿绲缬暗摹昂蠓胄「铡贝陈旭光,《北京电影学院学报》,年第、《经济危机下的喜剧电影走势》赔⑼艟叭唬泄缬氨ā罚日,第、《爱情喜剧:与贺岁档期深度契合的电影类型》熘桥簦兜代电影》,年第、《方言:电影创作的活水源头》凡┕ā⒅烀簦兜贝影》,年第等。笔者认为,面对如此繁荣且复杂的喜剧局面,应该有更加深入、系统的研究。本文试图运用电影学、美学、语言学、社会学等理论,以喜剧性创造、喜剧的思想内涵、喜剧风格等问题为切入点,对本时期的喜剧电影做一次全面、细致、深入的分析,希望能把新世纪以来中国大陆喜剧电影的研究推上一个新阶段。置前言褚。.
第一章新世纪以来中国大陆喜剧电影发展现状第一节喜剧及喜剧电影内涵一、关于喜剧何谓喜剧庸胖两瘢壅咂亩啵ǘ际歉餮云渌担饔衅淅怼V疃喙赜谙簿缒涵的言说,都从不同角度阐述了喜剧的特点,但究竟喜剧的真实面目是什么,似乎还没有谁能够完全说得清楚。面对这样一个争议颇多的难题,笔者并不妄图给其一个完整的定义,而是试图从审美对象、审美方式、表象特征、以及本质等方面对其内涵展开论述。审美对象从审美对象上来说,一般情况下,喜剧的观照对象是“丑>」懿煌逼冢剧的表现主题和内容有所差异,但是审美对象的本质都没有离开“丑首先,喜剧的“丑一并非指不漂亮、不美观,而主要是指人以及人类社会中的一切不合理因素。亚里士多德说:“喜剧倾向于表现比今天的人差的人伲庵帧安就是人身上的不合理因素,就是“丑:诟穸衔O簿绲亩韵笫恰安恢凳裁吹模伪的,自相矛盾的现象玻虼讼簿绲摹俺笠徊⒉痪窒抻谌松砩系闹种植缓侠硪蛩兀它还可以延伸到整个社会生活。正如柏格森所说,“喜剧是随着我们不妨称为对社会生活的僵化皇视而开始的。一畔@暗脑缙谙簿绶泶掏持握摺⒎泶滩缓侠淼恼治生活,契诃夫的喜剧以悲悯的情怀展示人在社会生活面前的无能和无奈,这些都是人以及人类社会的不合理、僵化或矛盾,都是“丑际窍簿绲谋硐侄韵蟆其次,喜剧的“丑匦牒蜕竺勒弑3忠欢ǖ木嗬耄荒芴ń膊荒芴丁H绻距离太近,比如这种“丑粲谏竺勒叨疑竺勒叨云洳⑽蘅凸鄣娜鲜叮敲凑庵帧俺就会给审美者带来痛苦和伤