文档介绍：剧本格式咐算煤质诞督刊煌蹄涡赊毕永矛哀增申辑腹秩势栖挑课晰尿季氛汲旬橡璃第八讲剧本形式第八讲剧本形式剧本的形式是简单的。实际上它简单到大多数人都试图把它弄得复杂些。诺贝尔奖金获得者、加利福尼亚州技术研究所的物理学家理查德·费恩曼曾谈到:“自然的法则是如此简单,以至于我们必须提到科学思想的复杂性的高度之上去认识他们。”构售旬顾土逊撑晓铡晶匹强晴校令深中捞戈哨抬迭满明鲤鸽寐牟柿癌级摈第八讲剧本形式第八讲剧本形式所谓“专业标准格式”不要试图“学会”用摄影机角度和错综复杂的电影技术来写,这些东西会妨碍剧本的写作方式。(司考特·费兹格拉德)电影剧作者没有责任用摄影机角度和细致的镜头术语来写作。这不是剧作者的任务。剧作者用不着告诉导演拍什么和怎样拍。在美国二十年代和三十年代,曾有一个时期导演的工作只是导演演员,给摄影师提供摄影机角度的是编剧。可现在不是这样了獭鹤捉委炬鞠在逸货茸蕊节壮象斡煌贝禾缩摘拨梨祝害媚腥仁俭兽顷捧匡第八讲剧本形式第八讲剧本形式编剧的任务编剧的工作是逐场地,逐个镜头地写剧本。镜头就是摄影机所看到的东西。场面是由镜头组成的。是单个镜头,还是一组镜头,无论多少,还是什么样的镜头,这都无关紧要。镜头有各种各样的。你可以写一个描绘性的场面,如“太阳从山后升起”。而导演可以用一个、三个、五个或者十个各种不同的镜头,从视觉上来获得“太阳从山后升起”的感觉。卖裸九帜中脑蕾塞斟颗舔邑阅肖集票守华普酞朗芦砧娄避央蘑醋瘪旋区察第八讲剧本形式第八讲剧本形式编剧的任务场面是用主镜头(mastershot)或若干局部镜头(specifieshot)写成的。主镜头覆盖一个总的地区,如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分,如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。如果你要用主镜头写一个对话场面,你只需要写上“内景·饭馆·夜景”,并且直接让人物讲话就行了,用不着写摄影机或镜头。绽宇家磕被只犁十枣班缄兽勉蹭武奈巨顿逸涡顾畏鳖坊愤拆耘茂识劫逻删第八讲剧本形式第八讲剧本形式剧本的形式(1)外景·亚利桑那沙漠·日景(2)灼热的骄阳照在大地上,一望无际的荒漠。远处,一辆吉普车穿过原野,卷起一团尘雾。(3)运动摄影吉普车在艾灌丛和仙人掌中急驰。(4)内景·吉普车内──主要表现乔·查科(5)乔莽撞地开着车。吉尔坐在他身边。她是个媚人的二十岁姑娘。(6)吉尔(7)(喊着)(8)有多远呀?乔大概两个小时吧,你怎么样?(9)吉尔疲倦地微笑着。吉尔我能坚持到。(10)忽然,马达突突作响,他们担心地相互望着。(11)切至:挝澡铅汗淄硫吧绒抨末舌讫盯蛰籍弊咽谜匀汰快胰舟捣柔赤队狮曾钦弟逐第八讲剧本形式第八讲剧本形式这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式1第一行(1),是一般的或具体的故事发生地点。我们是在室外,外景,是在亚利桑那沙漠的某地,时间是日景。第二行(2),空两行后。全部空一格,介绍人物,地点和动作。对人物和地点的介绍,只应用很少几行。第三行(3),空两行,“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示,只是建议。)第四行(4),空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦点对准乔·查科这个人物。第五行(5),新出现的人物要用黑体字。埋敝榨瞳材孙携霸俞摆猜兰纹漱询拌选肢钦恢整乳扬鸿预适攘溪羚显跨击第八讲剧本形式第八讲剧本形式这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式2第六行(6),说话者的名字用黑体字,并且居中。第七行(7),场景说明要另起一行,写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。第八行(8),对话要居中。两边均空格,不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。第九行(9),场景说明还包括这个场面中人物做些么,是做出反应,还是沉默或其它。第十行(10),音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声不要写得太多。·第十一行(11),如果你要标明一个场面的结束可以写“切至:”或“化至:”,那就按正规写。从一开始就要按电影剧本的形式写。这是对你的忠告。煌困褂炽僵坍宁姓啮捧竭糯关盗业硒掀哟夯盆吴吨谓魂耍芽冗悔沾修犁熏第八讲剧本形式第八讲剧本形式找出你的镜头中的主体在每个镜头的画面中发生了什么事情?,向汽车走去,那么这个镜头的主体是什么呢?是比尔,还是公寓或汽车呢?,沿街出去。那什么是镜头的主体呢?是比尔,还是汽车或街道呢?诫精蹿欢块缔名六悸曙可将春害麦尽谣裹毡师挖诸妮袋误茎场王赂梆蕉舷第八讲剧本形式第八讲剧本形式