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雄论文作者签名雄导师签名:颍五/关于学位论文使用授权的声明献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制于C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑承担。论文作者签名:日期:本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子段保存论文和汇编本学位论文。
第二节艺术的中心——中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯·⋯········⋯·······⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯·⋯⋯⋯⋯····⋯⋯···⋯⋯弓言⋯⋯·⋯⋯·⋯⋯⋯·“·⋯·⋯⋯“·⋯⋯”⋯”一一⋯⋯⋯⋯⋯⋯“⋯一⋯⋯“⋯⋯第一章希曼诺夫斯基的创作之路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节希曼诺夫斯基的三个音乐创作时期及其特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节影响希曼诺夫斯基创作的因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节希曼诺夫斯基对世纪波兰音乐的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章玛祖卡的历史发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节玛祖卡的起源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节玛祖卡的体裁特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节玛祖卡的体裁发展情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节玛祖卡体裁的使用情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章波兰的高山音乐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··¨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二第一首玛祖卡的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三第二首玛祖卡的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四两首玛祖卡的分析总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯····⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯●
致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯山东大学硕士学位论文■
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中文摘要一兰筒ɡ贾淖髑遥纪波兰音乐的发展起到了决定性的作用,为波兰音乐的发展所作出的贡献毫不逊于肖邦,但由于在特定的历史环境下,希曼诺夫斯基的音乐作品并没有得到人们的重视,更没有得到广泛的传播。在他的作品中,继承了波兰的民族传统,遵循肖邦的精神,对民间音乐的新探索,应用现代的表现手法和他永不妥协的美学观念,都是其作品价值的体现,同时也深深的影响了下一代波兰作曲家们的创作。,他的这两首玛祖卡虽然篇幅短小,但其简洁的体裁形式,精巧的演奏技术,创新性的音乐语汇以及丰富的情感融为一体,具有很高的艺术价值,同时代表了希曼诺夫斯基晚年又怀念民族民间的音乐,充分体现了他高尚的爱国情操。本文