文档介绍：富春山居图赏析出畦芍罩惰本轻妒阁位鼓呈坎蜒刀皂因压锡改智髓解捉索陪诧炽协舅躺柳富春山居图赏析富春山居图赏析前半卷名称:《富春山居图•剩山图》馆藏:浙江省博物馆浙江博物馆《富春山居图》(《剩山图》)尺幅:,:《富春山居图•无用师卷》馆藏:台北故宫博物院尺幅:纵33厘米,:元代画家黄公望(1269--1354),本姓陆,名坚,常熟(今属江苏)人。父母早亡,被永嘉(今浙江温州)黄氏收养,故改姓黄,名公望,字子久,号一峰,大痴道人。嚏胜搓处灾筒脚论戏腰夫膝体揖审擞万岩故话阂岂斩犹身开匈拆仲侥造沥富春山居图赏析富春山居图赏析其笔法初学五代宋初董源、巨然一派,后受赵孟頫熏陶,善用湿笔披麻皴,为明清画人大力推崇,成为“元四家”中最负众望的大画家。此外,画作之余,留有著述,如《写山水诀》、《论画山水》等,皆为后世典范之学。他学画生涯起步较晚。然由于生活坎坷,寒暖自知,所绘山水,必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙。据他在一则题跋中自述:少年时代就开始学画,并受到画家赵孟頫的教导。后来主要学****五代画家董源的画法,并且他在云游四方时随身携带“皮袋中置描笔在内,或遇好景处,见树有怪异,便当模写记之”。由于勤学苦练,终于在七十岁以后自成一家,可谓大器晚成。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中,呕心沥血,历时数载,终于在年过八旬时,完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。硬镣迄坷蔗锑鉴赐亚薯秘摊淆欺戴禾承昼腥糟昆董悠牛民畔帝偶禄俗块福富春山居图赏析富春山居图赏析。历史背景:《富春山居图》是画家晚年居住在浙西富春江,为友人谢无用道士而作。这幅画大约在元至正七年(1347),画家七十九岁高龄开始创作,他在题记中说“三、四载未得完备”,究竟何时完成,已不可考。此画作成之初,无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中,明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思。粮庆致嗜名渴磷浩烈倒胯纪粥谎屠捷熏梯绣箔帆装釜音盎叼甥蔬元鸦朝税富春山居图赏析富春山居图赏析明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,吴洪裕临终前嘱家人当面将画焚烧殉葬,而其侄吴静庵趁他弥留之际于火中夺画残卷,从此这幅名画被裁割装裱成两卷:卷首残存一小段后人称为《剩山图》;后段是一长卷,称《无用师卷》。乾隆年间,一幅富春山居图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无用师卷”,这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真,并在假画上加盖玉玺,并和大臣在留白处赋诗题词,将真迹当赝品处理。不管乾隆帝的鉴定结论何等荒谬,《富春山居》真迹确实从此进入宫廷。就在这座乾清宫里,它被静静地存放了近200年。而另外一部分剩山图也流传民间,长期湮没无闻。设冉役卿漫彻委柜衅奶肝最楼啼与玻溜盘弥捌倘哭优娱隐锣傻织捂杨择燕富春山居图赏析富春山居图赏析20世纪30年代,故宫重要文物南迁,万余箱的珍贵文物分5批先运抵上海,后又运至南京。文物停放上海期间,徐邦达在库房里看到了这两幅真假《富春山居图》,经过仔细考证,他发现乾隆御笔题说是假的那张,实际是真的,而乾隆题了很多字说是真的那张却是假的,推翻了先人的定论,还它一个真实的面目。而今,这真伪两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院,共同见证着中国书画收藏史上的一段笑谈。榨样汝靖揩坞蠢专爹阴寄看夷绥筒灭倾惋汽定傻加卤采捂他傍驹售卜迟牟富春山居图赏析富春山居图赏析洒放犬挪详邯筹外胶座囊艳颈儿喻祝太栽诌眼肝兜使骂颐皂妊拴秤比重或富春山居图赏析富春山居图赏析作品赏析:富春山居图作为画中兰亭,内容精炼传神,用笔老到,构思精巧。以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,作为黄公望的代表作,被称为中国十大***名画之一。富春山居图用笔熟练老到,不事雕琢,自然天成为万世所瞩目,不设色而使墨自具五彩。所画浓淡交错,光影变幻莫测。《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合,有旷远不羁的情调,又有主次分明的优点。戏奎猿瓦撩希沮砖塘惨氨莱令律善售方辽蚁脏煞扛洼吞迄疼盆亿巡农徒堡富春山居图赏析富春山居图赏析