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第卷第期井冈山学院学报哲学社会科学..
年月.
鲁迅作品的短句现象
刘晓然,刘亚明
井冈山大学人文学院,江西吉安
摘要:思维决定言语形式。不同的心境,有不同的心理活动方式,反映在言语形式上, 主要是句子的长短
和语序的调度,就必然是各不相同的。鲁迅作品诸多短句现象多可以从这一语言学原理得到合理解释。汉语节律
规律也是造成鲁迅作品短句现象的原因之一。实现短句化的手段主要有易位、话题化、破句、小句平列、小句分
述等。
关键词: 思维;节律;鲁迅语言; 短句
中图分类号: 文献标识码: 文章编号: 一一
学:关注鲁迅先生作品的语言,多从文艺学的的悔恨和悲哀。
视点切人,探讨其语言在表情达意上的尽善尽美。比较例和例,我们认为,例这种易位结
也有学人另辟蹊径,从修辞学的角度研究鲁迅语构的表述更加符合小说的事理真实性。
言,例如林万菁的鲁迅修辞研究、高长岭的鲁迅语真实性是小说艺术最起码的要求。这个真实性
言的变异修辞研究等①;而“修辞学是研究语言的表包括事理真实和本质真实两个方面;“所谓事理真
达效果的一门学问”,“同其他语言科学相比,修辞实,系指构成情节的人物行动合乎生活的发展逻
学有一个重要的特点,那就是它的规则并不是刚性辑,合乎社会的人情事理,具有现实的同一性”。例
的,而是弹性的,柔性的,也就是说是相对的,模糊句中的这句话是小说《伤逝》的叙述人语言,同时由
的”②;在这一点上,修辞学与文艺学有着极为相似于小说叙事采用了“涓生的手记”的形式,这个叙述
的主观色彩:“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”人语言与小说中“我”涓生的人物语言发生叠合,
因此,本文拟运用现代语言学的理论,撷取鲁迅作因此,小说的叙述人语言从内容到形式都必须受到
品语言的几例短句现象,纯粹以语言学的视角加以小说人物“我”涓生的制约,形式上的叙述人语言
客观的诠释,试图从另外一个侧面来解释鲁迅语言是否接近小说要求的事理真实,取决于在具体的语
魅力的奥秘。这样的解读,是一千个读者只有一个境中“我”涓生能否说得出那样的话来。
哈姆雷特;关键在于其解读是否真正地描写了现实通常我们说“言为心声”是指言语内容而言的,
的语言事实。实际上“言为心声”同样适用于评说语言形式:语言
是表达思想的符号,是思维的存在方式,思维的内
,我要写下我的悔恨和悲哀,为容和方式决定语言形式④。至于为什么思维可以决
子君,为自己。《伤逝》定语言形式,早在上个世纪初叶,现代语言学之父
这一句是一个典型的易位结构,还原成常式句索绪尔就已经为我们找出了答案。索绪尔认为,语
型就是: 言生成的过程是:具象——心象——语象——语
,我要为子君、为自己写下我言;他还把这个过程中的语象和语言单独提取出
①参见林万菁《论鲁迅修辞:从技巧到规律》,新加坡万里书局年月版;高长岭《鲁迅语言的变异美》,《修辞学习》年第期。
②王希杰《修辞学通论》,南京大学出版社年月版,第页。
⑧详参马振方《小说艺术论稿》,北京大学出版社年月版,第—页。
④这一点,法国语言学家安托万阿尔诺和克洛德·朗斯洛早在十七世纪就已发现,在其合著的《普遍唯理语法》这部占据世界语法学界权威经
典地位近两个世纪