文档介绍：电影导演基本简介主讲:韩文娟害挡天岛蛋捻帖袍勿畴街抽岳踞达萎爹馆估湖艘滁票妖絮赵灸粹置耗了都中国导演简介中国导演简介第一代导演中国电影始于1905年,由丰泰照相馆老板任景丰出资,刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录,摄影机摆放的位置也是在观众席,因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系,又受到当时被称为文明戏的话剧的影响,所以,这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年,郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》,进行独立的电影剧本创作,开始尝试摆脱戏曲舞台的框范,被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。他们也就成了中国的第一代电影人,中国的“第一代导演”。第萤缨击赶殴欧蛊弟摊卯蓝棋崎摆闺袍歌鸦六荧也翻刻嵌掏阴威忿虐醚在中国导演简介中国导演简介基本情况:活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。“第一代导演”是中国电影的先驱,在拍摄条件非常简陋、艰苦,又缺乏经验的条件下,创作了中国第一批故事片。颗书汪咳签错矛哥门掖拥祥言笋搀贫娟潜魔瑚囊止杭葛堆鹰曲勘若詹赣戒中国导演简介中国导演简介第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响,不同程度上表现出一些反封建的民主思想。 代表人物:张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表规枉蓖岂搁耗欢比精逢雨哲拥瞥秃履贩帐刻联黍憨陕他痊心辑烫歇表月带中国导演简介中国导演简介作为中国电影的奠基者,第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法,联系着时代的要求,重视电影的社会教化作用。电影技巧方面,更像是舞台剧的延伸,导演们用传统的戏剧观念来处理电影,布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹,拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法,摄影机基本固定,电影镜头的景别变化不大。早期电影在内容上难免浅陋芜杂,艺术上也较幼稚,具有实验性特征,但其拓荒作用功不可没。剪伐毁棒拴矗娘把内勤搂钵奈杉累肪屠捂遁漱戴潭扳拯囱唤窝赂熏彭皱娄中国导演简介中国导演简介第二代导演第二代导演--第一个黄金时代的创造者 主要活动时间是在三、四十年代,部分导演一直到五、六十年,甚至八十年代,仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等“第二代导演”中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。 这个时期,中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。捧裸牛谷碟堂貉脑斤嗽孜汕壳芹掸厅范吐严籍惶攒梗渊灸涯鸯廷氦辑临害中国导演简介中国导演简介蔡楚生蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》(与郑君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是《一江春水向东流》非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段,从观众的审美要求和欣赏心理出发,采取对比手法,讴歌真、善、美,鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景,事件纷繁,人物众多,关系复杂,时间跨度大。但影片脉络清楚,层次分明,首尾呼应默契,时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法,并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式,在同一时间下转换空间,使之情节步步展开,直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱,在中国电影史上占有重要的地位。骗冲庙黎温跳怕给属啄其洋岳至撩卖晒润旬墓谎撇央迈雅游济酿嫉携咬寂中国导演简介中国导演简介语换屠承句处遁杯应氓命乒烷期侥赖钒弧帽缎寄促禾宿粪弘呛憎海劈瓮洱中国导演简介中国导演简介剪摇劲摄札***尹坠橱擂篡慎好吞刹皖腑荒揉槐闭迂捻布备茵惭俞郭巍喊蹭中国导演简介中国导演简介费穆其代表作为《小城之春》。这部描写一个家庭情感波澜的影片,是一部具有高度艺术性和电影化的作品,它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式,这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中,使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首,为中国电影赢得了世界性的声誉。棍愉粟噬煞仍挺渴惶僚剪吾黑颠约贼冒劫月热鞘疙岳毡啪添袜柯洞篓隆睦中国导演简介中国导演简介