文档介绍：纵览全文,阿Q形象可以作三个层面、两个阶段的分析。所谓三个层面,是指阿Q形象内涵的主要方面。(1)阿Q是一个贫穷的流浪雇农。他上无片瓦,寄居土谷寺,下无寸地,只能靠打短工度日;他虽然也颇能干,“真能做”,割麦便割麦,舂米便舂米,但常常不能维持个人的生计;“恋爱”以后,只剩下一条万不能脱下的裤子;他甚至连姓赵的权利也没有。他深受地主阶级的残酷剥削和压迫,但是他却对自己的这种社会地位没有明确的意识。为了摆脱困境,他不得不常常在想象中把自己抬到高于别人的地位上。这时,他的想象便脱离了他的实际处境而表现为骄傲自大。当赵太爷的儿子进了秀才的时候,他感到了自己卑屈,于是便自称是赵太爷的本家,辈分比赵秀才还高,以此使自己精神上感到一些空洞的喜悦。然而,他的实际的卑微低下根本无法保证这种空洞的想象长远的存在,别人的嘲笑和威压很快便破坏了它。在这种情况下,他便不能不陷于自轻自贱之中,并且又将自轻自贱当作一种资本而把想象高人一头。(2)阿Q是一个落后、不觉悟的农民。由于封建思想的毒害和无业流民的身份和经历,他思想性格有很多复杂的因素。包括传统农民特有的小生产者的狭隘、保守和封建的“纲常”、“圣贤”等思想的遗毒。尤其是对他的两性观,鲁迅先生作了重点的描写。他年近30尚未婚娶,穷困潦倒到一文莫名的程度,无父无母,无亲无故,原本是不应产生“严男女之人防”“父母之命,媒妁之言”这样一些传统封建观念的。没有两性之间的直接接触和自由恋爱,他是注定无法找到异性之爱的;但他却盲目地维护着两性观念,而处在另一端的则是他的本能欲望。这时,两者的冲突和矛盾使他显现出极为荒谬可笑的特征。当阿Q本能的欲望发展起来时,连他自己也觉得这是不道德的,因而他便偷偷的做;被人发现后,自觉理屈,不得不屈从于别人的惩罚。而在平时,他又以正人君子的面目出现,见一男一女在一起说话,他便投块石头警示一下。这时这两个极端又在无形中相互加强:他越是压抑自己的本能欲望,便越是增加了对别人的敏感,越是变本加厉的束缚别人,把自己变成一个传统伦理道德的维护者;而这又使他更难以承认自己的本能欲望要求的合理性,自己也便越不敢公开接近女性。他与吴妈的“恋爱悲剧”便是在这种思想基础上发生的。在这里,一个“正经”的阿Q和一个“不正经”的阿Q统一在了一起。他还认为革命就是造反,是大逆不道。他有着无业游民的狡黠、泼赖,他敢于入伙偷窃,能对“文童”的爹爹独不表崇奉,他常以城乡两便的“眼界”而瞧不起所有人。(3)阿Q幻想未来,妄自尊大、自轻自贱、自欺欺人、对屈辱的健忘和向更弱者泄愤。精神胜利法使得他不能正视自己的处境,安于屈辱的奴役生活和命运。精神胜利法绝对不是阿Q精神世界中的独有现象,也绝不是十分奇特的思维方式和思想表现,凡是不能在平等的关系上看待人与人的本质关系;不承认社会的不平等是正常的人,都不能不以精神胜利的方式来承担在强权者面前所受到的实际歧视和凌辱。封建等极观念在封建中国影响的普遍性,也正说明精神胜利法对当时国民性弱点的概括普遍性。在《阿Q正传》中,鲁迅清晰地向我们表现了阿Q精神胜利法不断升级的过程,从而说明了一个在下意识里承认人的不平等地位的合理性,没有任何切实的平等要求的人是怎样不能不沿着精神胜利法的螺旋性阶梯一步步向上爬的,是怎样在精神胜利法的虚幻意识中不断加深自己的奴隶性并使自己变得愈加孱弱无力的。阿Q的精神胜利法是从维护自