文档介绍：:..电影艺术中的暴力美学暴力,在传统的美学中是算不得美的,从美字的字源上看,它类似一只羊,代表食物,同时也代表一种温顺和柔和,传统的美学讲求的也是一种温和之美。而暴力的木质是一种毁灭和破坏,更多的时候,它是作为一个社会问题、作为一个关乎生死的哲学问题而受到人们的关注。那么为什么这样的一种破坏和毁灭,也能触发起我们心中的美感呢?这一切都是拜电影艺术所蜴,而暴力美学的缘起,也是來源于此。暴力美学的概念起源于美国,但发展成熟则是在在屮国香港,吴宇森“英雄系列”影片的出现使得他以暴力为题材的影片不再被当成是“暴力影片”来看,因为他给全世界观众提供了一种审视暴力的全新视角——东方美学视角,第一次使暴力成为了一种“有意味的形式”(克莱夫・贝尔语),作为一种电影艺术趣味和形式探索,其特征表现为:创作者往往运用示现代手法,要么把影片屮的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑;要么把它符号化,作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。这类影片更注重发掘枪战、武打动作和场血的形式感,将英中的形式美感发扬到炫目的程度,忽视或弱化其中的社会功能和道德功能。从早期电影人対暴力的叙述直到20世纪80年代吴宇森的“英雄系列”影片,吴宇森影片中对暴力的风格化处理成为电影中暴力发展史上的一个里程碑•,因为以往好莱坞对电影的一系列限制性的法规都是针对暴力和色情提出来的,都是仅从道德层面出发将暴力当成一种对社会或未成年人有危害的因素加以限定,而这些限制是与当时电彫中暴力的呈现方式密切相关的。暴力美学是个广义的、泛审美的概念,并非严格的美学概念,相关作品的主要特点是展示攻击性力量,展示夸张的、非常规的暴力行为。文艺作品中,暴力的呈现可划分为两种不同形态:一-是暴力在经过形式化、社会化的改造后,其攻击性得以软化,暴力变得容易被接受,比如,子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后,其侵害性倾向被隐匿了一部分。乂如,在美国的一些电影屮,施暴者代农正义却蒙受冤屈,这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。另一种情况是比较总接地展现暴力过程以及血腥效來,渲染眾力的感官刺激性,这种倾向在多种文化行为中都可以看到。以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同,社会效果也不一样。其后乂涌现出了一系列的优秀作品和导演,诸如北野武、奥利弗•斯通、大卫•林奇、昆汀•塔伦蒂诺等人对暴力进行的风格化探索在世界影坛上也引起了不小的轰动,掀起了一个“暴力美学”的热潮。,他的代表做品有《低俗小说》、《杀死比尔》;由屮国香港赴美国发展的导演吴宁森的《喋血双雄》、《英雄本色》、《变脸》;沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》系列等。个人认为把“暴力美学”这个词眼发挥到极致的电影莫过于昆汀•塔伦蒂诺。昆汀•塔伦蒂诺在成为电影导演之询,是一•位狂热的电影迷,看过无数影片,所以作为导演,他十分强调影片的可观赏性。他的多数作品都具有黑色幽默风格,幽默的H的疋是为了获得快乐。而其“黑色”的部分就是山“眾力”因素构成。这一追求在其早期影片中表现得尤为突出。从导演作品《落水狗》、《低俗小说》,到《天生***狂》、《杀出个黎明》等编剧作品都是在暴力场景屮夹杂人最的幽默,或者其暴力内容木身就构成了幽默的形式。《低俗小说》作为代表作,其中黑帮分子Vincent在汽