文档介绍：《红楼梦》的空间叙事艺术
小说作为一种叙事艺术,我们通常说文艺理论都讲的是时间艺术。那么本讲的是空间艺术,这个怎么理解呢?讲授人不否认作为文学叙事是时间的艺术,是在时间艺术中,空间叙事我们是关注不够,关注不多的,因此本讲座就专门来讲一讲《红楼梦》的空间叙事。
第一个大问题:园林门的叙事视角。《红楼梦》最突出的建筑就是园林建筑,大观园这座建筑已经成为了我国清代园林建筑的一个标志。讲授人就提出一个观点,《红楼梦》叙事的视角是从门切入的。作者做了一个统计,门的描写统计的结果,门的指称有30余种。有些大门、二门、旁门、角门、边门、山门、腰门、垂花门等等。对全书120回书的统计,关于门的指称有30余种。
另外就是省去关于门的动作的词语,有40余种。比如进门、出门、敲门、叩门、推门、踹门、打门。那么门在书中还有一个作用,就是有一种叙事的功能,因此门成了叙事切入的一个角度。这样看,一部《红楼梦》就由红楼门把它串起来,形成整个的这么一个架构,这是门的纵向建构。
门还有横向建构。从横向建构来看,116回书里边都有门的连接,里边的门有俗界的门和宗教的门,而且门成了连接上下两界的中介,宝玉进入太虚幻境书中描写他,恍恍惚惚就随警幻仙子进到门去了。每一次进入梦境的时候就用"恍恍惚惚"来引入梦中。
窗的描写就很特别了,窗户的描写,造成内外空间的一种交流,形成两个空间的隔与不隔的交流,也就成了以窗借景。我们园林建筑它有一种特殊的观看,就是"门儿虚掩",用门儿虚掩来代替窗的观看。门窗在里边叙事上的作用,它形成了一种空间的分割,就是门窗的空间分割。就增添了叙事画面的丰富性和生动性。
第二个大问题,就是园林香的嗅觉空间,《红楼梦》中以香命名的建筑有10余座,稻香村、藕香榭、梨香院,这说明什么呢,我们古代的农业就是推崇一种香文化,香的农业文化,农业才是香的,农业跟香连在一起。作者就提出一个观点,香是看不见,摸不着的,通过我们的嗅觉来感受到这种香气空间。香气空间有它的定势和韵调。每一个人的房间里香都不一样。香气在《红楼梦》叙事当中,它具有它的虚拟性和空白性,第三个大问题,园林叙事的动作程序,整个《红楼梦》的叙事只有3个动作,“进出”、“看”、“说”。