文档介绍：第八章音源结构特性与拾取器尉赴傲唱陌岗戊拼族腮吞蝎柞毫伐镑蚌符粮手筹尼村煌化薄悔芳锚乏崇第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学内容:舞台拾音的工作要求,基本原则与方法;语言类节目发声我及拾音要求。蕴都丘荣湘偿氧汁案熟玻剥善挑驴糙寐豫彭凳砚炯远位矫厨亢唆掳食靛邓第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学重点、难点:语音的发声特性;各类节目的拾音、要求。饰葡昨瘸吹致输城缮篇弓傅胜锹儿极器缮驶既昔胁祭规掣柒钉敢豪样挤卑第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取教学准备:各类型演出拾音示范盘(VCD)羽襄侈土诞搅激钥旭货寇找酞独侣逞艳煌畔嗜牡疲蓑付列低织虾院饼闷娱第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取一:舞台拾音的工作要求在音乐演出中,艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声,其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化,成为具有电声音响牲的重放声,要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求,就必须注意以下几点:,娴熟掌握扩声技术。,确立乐器和入声的最佳音响概念和监听标准。3要掌握不同风格音乐特点及表现形式,对作品深入理解,对演奏和演唱的风格要熟悉。,熟悉他的发声特征,掌握它的音色特征,以及演奏演唱中的难点,以便在拾音和调音中加以补偿和美化。崭押争铝刘鼓舅远兄泻坡擅褂仍丸挡版兑哮蚕玩簇瘫踌宰约陶种韧芭槛柔第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取二、舞台拾音的原则和方法舞台扩声的重要环节是拾音,其质量高低直接影响扩声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声源声像,因声源的发声方法不同,辐射方法不同,拾音的效果会产生很大的差异。拾音前要根据声场环境条件,声源发声特点以及所要求的效果,正确选定拾音方式,确定话筒的位置、高度、角度,一旦话筒的布置产生差错,拾取的信号就会产生失真,而这种失真是无法在调音中进行补偿的。所以,正确的布置和操作话筒是舞台拾音的基本原则。,它分为近距离拾音,中距离拾音、远距离拾音、单点拾音、多点拾音。靛天浮糊滑邦博凛涣柠袜呸泅初神保产辜烈卷所腐垄椅贸凯取程伐妇月救第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取A:近距离拾音:近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一,它是将话筒放在声源的近处,拾取的多是直达声和早期反射声。优点:提高信噪比,防止傍串音,音质纯真、纤细、清晰、宽厚、接近原声。缺点:距离过近易暴露声源发声缺陷,如语言中的咝音、喉音、乐器中的摩擦噪音等,缺乏临场感和融合感。常用:独奏独唱,语言节目中的傍白,独白,流行音乐的演唱。注意:布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来确定话筒的位置、高度和角度。昌潍循哥走弘履纷必郎瞒昆殃衬激恿请澄虹陕宗钓途绊臆嚎著织沏骇憋六第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取B:中距离拾音:中距离拾音是舞台扩声常用方法之一,即将话筒放置距声源一米左右处,指向单一声源或群声源,所拾取的声音为直达声,早期反射声和混响声。优点:声音清晰明亮,具有临场感和融合感。常用:1、管弦乐队演出,戏剧演出多用此法,把话筒放在舞台前沿,可一只或多只。 2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。 3、演唱或曲艺节目则放在演员前方,角度表演者。注意:防止串音。绪高汇技榨令窝加位尼握哭痒栽米集赋愁戳漠键况铆骏冷荤肩陡旁心翔忻第八章音源结构特性与拾取第八章音源结构特性与拾取