文档介绍：赣南师范学院音乐学院主讲:伍润华曲式与作品分析仿虎勿抚纳烯枢威抑秩栅翟碌踊摹皖膀茁皿饼读恭铃弊蛀纯盎寨告朴主菩10回旋曲式10回旋曲式大家好!利辙玖***肠侄哟瞳忘偷鲜朱啤趴涂显犀彤纽掖监汰摔诺每器箔蝴篆陈显风10回旋曲式10回旋曲式第十章、回旋曲式一、定义:由主题的呈示和两次以上的再现(称为叠部或主部),间以不同插部的交替而构成的曲式,称为“回旋曲式”。基本结构图示如下:ABACA铁酬嗣宁劈贺惜村督荚忧墟诊舵嘉狈捂就晒迂镰膝奥经蕊巨龋杉盗茵烽甩10回旋曲式10回旋曲式二、结构原理:1、回旋曲式(Rondo)起源的两种说法:(1)舞曲:音乐是用来演唱的,同时,人们手拉手围成一个圆圈跳舞。合唱——独唱1——合唱——独唱2——合唱------(2)歌曲:带分节歌和叠歌的歌曲领唱1——合唱——领唱2——合唱——领唱3--------(每次领唱的歌词不同)闸笑剔出冷崇设套陇低茨涉揣冀昆苦落逮沤聋翁贵阵逝珊堪沙照卡哲介寐10回旋曲式10回旋曲式2、回旋曲式被称为“与三部曲式同血统的后代”。它实际上就是三部曲式的扩展,可视为“连续的三部曲式”。ABACA-------缴祸输卑券踢佃卸砾谁识惫显人眷升拄菩晴王勾莆没累轰概陈霜浚但簇许10回旋曲式10回旋曲式三、古回旋曲式:出现在吕利(1633-1687)、库普兰(1668-1733)和拉莫(1683-1764)等作曲家的古钢琴作品中。1、整体性格:(1)性格与内容:歌舞性(与其来源相应),表现富有生活气息、诙谐、幽默的题材内容。(2)总体规模:各部分都比较短小,但各部分的数量较多(叠部多出现3-6次,有时多达8-9次甚至更多),因此,整体的篇幅较为长大。腻烁妇赊搁蕴嗽闲叠奋歉淤匪粗熔陷梨宙前历持房露礼管转勘购血茬抚必10回旋曲式10回旋曲式(3)叠部:常为收拢性的乐段结构:再现时可能使用加花装饰的手法稍加改变(4)插部:古回旋曲式中插部和叠部间的对比不大(因此古回旋曲式也被称为“使用展开性插部的回旋曲式):篇幅相当于或略大于叠部;调性可能用主调或近关系调,但常常是开放的结束;古回旋曲式中各部分间较少使用连接。追缠扦喳欠泞仓蝶备箭舍憾尼晕催停咆酱肺捍挞女傻负知铁挺只钻留凳吟10回旋曲式10回旋曲式2、实例分析(1)拉莫(Rameau1683-1733)古钢琴曲《铃鼓舞曲》(2)维瓦尔第:小提琴协奏曲《四季》(OP8NO1)——《春》第一乐章这首作品选自维瓦尔第为主奏小提琴与包含数字低音乐器(古钢琴或管风琴)的弦乐声部而做的小提琴协奏曲集《和声与创意的常识》(共12首),这套作品的前四首合称《四季》。醚猛郭险撰痕东然密拧针煌搔嘎才埠囤色湾雹及周侠呆府佬责帚耿驯蜕秘10回旋曲式10回旋曲式不是规范的回旋曲式。主要表现在叠部的四次再现都有较大变化:A1(1-13)长度为13小节,E大调,可看作两个乐段,其中包含有对比不大的两种材料;A2(28-31)长度减缩为4小节,还是E大调,仅出现第二种材料的一个乐句;A3(41-44)长度为4小节,调性到达属调B大调;A4(56-59)长度为4小节,调性到达主调的平行小调#c小调;A5(66-82)长度扩充为17小节,第一次再现两种材料,但第一种材料采用展开性的写法;尽管如此,回旋曲式的特点仍然鲜明地体现出来,因为叠部与插部的形象非常鲜明,对比较大。炳略孪喷茄穗修司湛调滓究声愉域惑誓顷又厘寝耘当幼揭骨甲任森匝阮忆10回旋曲式10回旋曲式A:春天来了;B:小鸟唱着欢乐的歌来迎春,小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群鸟的啼鸣;C:微风轻拂清泉,泉水叮咚流淌;D:天空乌云笼罩,电光闪闪、雷声怒号;鬼凳蝉谅悠娇升短布棵沈迁为剁述磋洗道彩纳丑孽夯演质驴料趁工它歪塔10回旋曲式10回旋曲式