文档介绍：汤显祖《牡丹亭·游园》一、了解汤显祖其人;理解汤显祖的“至情”论和《牡丹亭》“以情反理”的主题二、了解明清传奇剧的特点三、把握《游园》语言特色及杜丽娘形象。明清传奇剧元末明初,南戏吸收了杂剧等艺术形式与曲牌,加以融合,创造了“南北合套”的形态,并在成套曲牌连接方面形成一定的规律,从而确立了一种曲牌体的戏曲体制,这就是明清传奇剧。明清传奇剧影响较大的声腔为“海盐腔”、“余姚腔”、“弋阳腔”、“昆山腔”,其中影响较大的是“弋阳腔”和“昆山腔”,最大特点是“水磨调”:“清柔而婉折,一字之长,延至数息。”“昆山腔”发展为后来的昆曲,对后世影响很大。昆腔新声的影响1、明末清初的传奇剧昆腔一统天下;2、影响了被称为“国粹”的京剧的产生;3、昆曲作为世界“非物质文化遗产”,被称为中国古典戏曲的“活化石”。昆曲于2001年5月18日被联合国教科文组织命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”称号。2006年5月20日,昆曲经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。三大传奇剧标志明代传奇剧成熟的是中叶“三大传奇剧”的出现:李开先《宝剑记》:忠奸剧梁辰鱼《浣纱记》:历史剧无名氏《鸣凤记》:时事剧《宝剑记》作者李开先,字伯华,号中麓,山东章丘人,明代著名的诗人、学者。作品取材于中国白话小说名著《水浒传》而有所改动。林冲参奏高俅而被高陷害,刺配沧州,最后逼上梁山。高俅子谋占林妻张贞娘,贞娘出逃,在白云庵出家。梁山英雄攻打京城,朝廷将高俅父子送梁山军前处死,并招安梁山军。《浣纱记》作者梁辰鱼,字伯龙,号少白,江苏昆山人。作品借春秋时吴、越争霸的故事表达对国家兴盛和衰亡的思考。吴王夫差率军打败越国,将越王勾践夫妇和大臣范蠡带到吴国充当人质。勾践被俘后,忍辱负重,听从范蠡的建议,定计将范蠡的恋人浣纱女西施,进献给吴王,用女色来消磨他的意志,离间吴国君臣。吴王果然为西施的美貌所迷惑,废弛国政,杀害忠良。三年后勾践被放回越国,卧薪尝胆,终于击败吴国,夫差自杀。范蠡功成名退,携西施泛舟而去,去过隐士生活。《鸣凤记》作者佚名,或谓王世贞及其门人所作。作品写嘉靖时奸相严嵩杀害忠臣夏言、曾铣。杨继盛上书直谏,痛斥严嵩十大罪,惨遭杀戮。董传策、吴时中、张鹤楼等联名劾奏,遭严刑拷打,发配充军。郭希颜以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷陈言极谏,再遭严嵩毒手。最后,邹应龙、孙丕扬、林润等人历经曲折,终于斗倒严嵩,清算了严党罪恶。作者把他们反对严嵩前仆后继的斗争精神称为“双忠八义”,“朝阳丹凤一齐鸣”。在严嵩之子世蕃伏诛不久,就把震动朝野的政治斗争搬上舞台,具有深刻的现实意义。明清传奇剧简说【传奇剧体制】1、演出单位: 出,并有简单标目,剧本一般分上、下两本,通常有四、五十出。