文档介绍：中国古家具发展概况
一、萌芽发生时期
史前、夏商、西周。
该时期家具的特点:
神秘威严(商周)
一只古老而典型的凭几。
几面微凹,两端圆角向下延伸成
二足,足下有横木承托。几面黑
漆为底,上绘彩漆花纹。此几是
湖南长沙楚墓出土的。这种几的
造型延用很久,直到魏晋仍可见
其踪迹。
彩绘漆木床 1957年河南信阳长台关首次出土的彩
禁是承尊之器,如同箱形方案。
此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁。
其设计独特,工艺复杂。禁面中心素
净无饰,禁面四周边缘及侧面;铸成
相互缠绕的蟠螭,下铸十只虎形足,
禁的四周铸成十二只虎昂首直立。从
此禁中得知,这种家具已经摆脱了实
用的单一功能。兼有装饰作用。也可
以说,此禁是春秋时代的青铜工艺品。
商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等,创造了辉耀人间的青铜文化,其中很多用具已具有木器家具的雏形。
春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取代了青铜器,
漆家具的品种有明显的增加。战国的官方很重视漆工艺的发展,官方有专人负责
管理,《史记》就记载着庄周曾为“漆园吏”。《春秋·穀梁传》中还记载了天子、
诸侯、大夫等,按规定使用不同的漆色。这说明当时漆色丰富,髹漆工艺已经达
到了相当的水平。为后来汉代成为漆家具的高峰期奠定了基础.
春秋战国时期的家居一览图
湖南长沙楚墓出土的漆食案
河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案
河南信阳长台关出土的雕花大木案,
两端各有四条腿,腿下有横木承托,虽经
地下埋藏近二千年,但今日见其案面雕刻
的花纹,线条流畅,技法娴熟,精美无比。
显见此案不仅供人放置器物,而且还有一
定的装饰、欣赏作用。
汉代是我国历史上的辉煌时期,是封建社会的鼎盛时代,汉时中央和地方都有专门机构和官员,
管理手工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风,大批墓室壁画、画像砖、画像石,以及家具模型和
家具实物留在地下,为我们今天了解二千多年前的汉代社会生活和家具情况,提供了大量的、可靠
的形象资料。
秦汉时期家具的特点:
写实精炼
汉代的起居方式,仍然是席地而坐的时代,床和榻的使用非常广泛,所以床和榻是汉代人的主
要家具。
汉时的床体较大,具有兼作卧具和坐具的双重功能,许多文献上都有对床使用的记载。这时的
床,在贵族阶层是很讲究的,有的上设屏风,有的上设幔帐,甚至有的还用珠宝装饰。
汉时流行的榻,则体小轻便,有独坐和连坐之分。独坐即一人坐榻,连坐即两人坐榻。这时的
榻是为待尊者或客人所用,客去后可以将榻收藏起来。故而有“三尺五曰榻,八尺曰床”及“去则悬之”
的记载。
此漆案,造型与马王堆一号汉墓出土的漆案相似,
案足很矮,似托盘,案边有拦水线。以上两案是
典型的汉代案。
河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成,屏由四块玉片
组成,两侧支架各一片,上下两层各一片。两侧支架为
连壁形,两个相连的圆壁内,各透雕一龙,缠绕于壁正
中的长方形孔内。上层玉屏片正中,透雕神话“东王公”
形象,盘膝高坐,左右两边各透雕一跪着的妇女,周围
透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一
妇人形象,应是“西王母”,头部两侧有日月相照,两边
各跪一妇人,四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰
为目的的小巧座屏。
汉代的漆家具在此时,达到了兴盛的高峰。装饰图案向着程式化、图案化发展。彩绘的漆家具,
色彩艳丽,黑、红两种颜色,本已强烈夺目,有的还加上金银片装饰,更是华丽无比。体现出兴旺
繁盛的汉代国风。
三、发展普及时期(魏晋南北朝、隋唐五代)
。唐代是我国高低型家具并行发展时期,当时人们的起居座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期,之后垂足而坐成为人们起居的主要形式和习惯。
此时期家具的特点:丰满华丽(唐)
北周佛像所坐的藤墩。
此墩较高,分三层,
上层和底部都是莲花瓣
图案,中部为环形图案。
这种高墩不太合乎人体
比例,所以后世比较少
见。
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。
案面两端卷翘,两只板状腿弯成一个S形的流
畅曲线,在板腿的下端,前后各有一条横枨托
住板腿,好似托泥的形式,以此加固板腿。此
种弯曲的板腿形式,比较少见。是对板足案的
变化、美化与发展。
唐代家具的代表
卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。
长方形,桌面的四边立面,均雕有花饰,桌面下有
弧形牙板,四条腿中部有葫芦形装饰,在葫芦处样
接四条横枨,腿下有四只葫芦形桌脚。
桌为长方形,有束腰。
桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿
均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装
饰,形成壸门轮廓,腿下有托泥。宽大、
厚重、精致、华美,十足的唐代风格。
四、