文档介绍：简论毕淑敏散文创作特色
来源: 作者:莫斐雅发布时间:2010-06-27 19:12:01 编辑:刘里鹏点击次数:
      毕淑敏在1987年以小说《昆仑殇》闻名于世,从而蜚声于中国当代文坛,其后她的《女人之约》、《原始股》、《预约死亡》等中长篇小说接二连三地获得了各类奖项,使其在九十年代小说界声名大震。然而,毕淑敏并不只是擅长小说创作,她的笔触同样涉及到了其他文体的艺术表现领域,于是便有了数量可观的散文佳作。在散文创作中,她那份奔跑不已的睿智思考,那颗执著恒定的医心,更是得到了众多读者的关注和青睐。
    一、“奔跑”不已的睿智思考
    从毕淑敏早期创作的高原军旅系列散文到她近期的心理散文,相信不管是通读过其作品的忠实读者,还是偶尔撷取而读之的读者,都会有这样的感受,那就是毕淑敏散文作品的风格发生了改变。如果说在她早期的散文作品中更多地表现出一种女性作家的真挚与细腻的情感,那么到她后来的散文作品,则有了一种学者的睿智与深刻的思考。从女性的真挚细腻,到学者睿智深刻的思考,毕淑敏散文作品风格上的变化是显而易见的,但是我们进一步分析便会发现,其实风格上的改变只是海平面上冰山的一角,海平面下壮观的部分还是在于其创作中的思考发生了演变,可以说,在创作中,她的思考是在不断向前奔跑和超越的,她在散文创作中的思考演变大致经历了以下三个阶段:首先,是“回顾思考自我”的阶段。在毕淑敏看来,“散文是已经发生过的感情的追述..它有了史的品格所以,在创作中,毕淑敏着力求“真”,她珍视自我经历,“只敢写大致经历过的事情,只敢描述那些确有把握的情景。”.她对自己说“——亲自写作。写出自己对这个世界的真感受,对人生的真体验。”.于是,创作伊始,她便开始了对自己以往人生经历的回顾,尤其是对那十一年的高原军旅生涯,她似乎一件小事也不愿落下,一点一滴非常细致真实地记录在作品里,仿佛在让人看一部回顾性的纪实片。虽然主要是纪实,虽然可能这时的作品有些过于平面,缺乏深度、缺乏留给读者想象的空间,但仍然可以发现,毕淑敏在回顾自我的同时,已经伴随着闪现了一些思想的火花,比如她对苦难的理解、对生死的感悟等。我们把这一时期的作品,看作是毕淑敏十一年高原厚重情感的宣泄,看作是后续思想的基石,会更为公允一点吧。其次,是“思考女性”的阶段。在雪域戍边时,毕淑敏的女性意识是很淡薄的。因为在那样一个特殊的环境中,女性并未因性别而得到多少特别关照,反而和众多男性一般,扛弹药、背粮食,忍受着苦难,坚守着寂寞。但回到现代都市生活中后,情形便大相径庭了,在有别于高原那样一个特殊环境的现实社会中,人们往往因着不同的性别而扮演着各种角色存在于社会之中,毕淑敏此时也是身兼数职,如女儿、妻子、母亲、女性朋友等,所以在她对自身独特经历回顾到一定程度的时候,当她意识到周遭环境与其性别发生不可忽视的牵连与影响之后,她便将思考的触角由自身延伸向了自己的性别——女性。她的作品开始对女性有关的话题进行涉及,如两性差异、婚姻、家庭、爱情、母爱等,尤为突出的是她在作品中透露出的对女性主体性的思考,如《紧握你的右手>,该文从传统的文化现象——看手相男左女右说起,从一个成熟的知识女性角度,清醒地提出:“我不相信命运,我只相信我的手..我不相信手掌的纹路,但我相信手掌加上手指的力量。”在她看来,女性应该有充分的独立意识,不要