文档介绍：江西师范大学
硕士学位论文
论当代语境下的女性主义艺术——我的女性主义创作观
姓名:张晓艳
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:马志明
20090501
摘要本文立足当代,以笔者作为女性的不同年龄阶段定位,来关注作为艺术家的女性自身的经验。试图推出新的以自我的创作和创作理念作为个例,运用心理学将自我的成长经验和与之有关的艺术创作作为切入点进行研究,将更是以女性的方式分析社会性别关系,对于生活世界进行分析和思考。在女性主义艺术家逐渐成熟的创作过程中,身体、身份和材料这三者将不可回避的作为女性主义艺术的重要特征,同时也是女性主义艺术独特的话语方式。探讨当代艺术中,女性主义艺术家在艺术作品创作实践中将逐步开拓,并实现成熟的女性话语的表达。笔者将身体和身份的独特体验从现实社会抽离出来,上升到理论的研究,对生活个体体验的彻底差异。开篇是引言,文章研究的背景出发,提出论文写作的目的、意义和研究的方第一章:阐述女性主义的基本概念,介绍女性主义艺术的发端。论述西方女性主义艺术和中国女性饕艺术的发展概况,从历史背景与文化差异等多各第二章:承接上一章的论述和对比,关于中国当代女性主义艺术的现状进行第三章:以笔者自己的艺术创作和其他艺术家的创作为切入点,分析作品中的图像、符号、个体经验之间的相互作用,及其在作品中的具体表达。第四章:阐明笔者的女性主义艺术观,及创作关注的角度。和性学的研究理论,分析女艺术家个体的成长经历及其艺术创作,实践女性主义艺术批评。进行艺术加工,并将心理学与性学的理论引入艺术批评,更加凸显了艺术家作为本文共分为四章:法。方面论述差异形成的原因,重点在于当代语境下,东西方女性主义艺术之差异的论述。具体的举例分析。
最后是结束语,说明在当代语境下进行女性主义艺术创作该用怎样的语言来表达作品的当代性,以及在当代语境下我为什么要坚持女性主义创作。关键词:当代语境;女性主义艺术:我的创作观
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‘本爻墨作背景是女性主义研究成为一场巨大的社会运动,并成为一种重要的引言展》、《意象与美学——台湾女性艺术展》ū、《半边天——中国女性艺术展》艺术创露和艺术批评方式的当代。巍我们焉女性主义视角来观察、分析、批评我国的许多绘画作品时,可以发现:一方面,有许多作品表达了对男权话语的批判,展示了女性的被支配地位和缺乏主体性的处境,具有强烈的批判意识;另一方厩,随着社会豹变诧和艺术自身鲶发展,许多表明女性立场、戮女性为主体的作糕蹬现。这些作品中的女性不仅成为形式上的中心,更成为话语体系的重要角色,女性正试图回归主体性,只有当女性话语真正崛起时,才能实现真正的话语平等。在中国,女性主义艺术一直徘徊在汹涌的艺术潮流的边缘。年代以来,受西方女权/女性主义思溯、学术研究、艺术创造的影响,中豳女性主义艺术迅速崛起。女性主义艺术理论作为后现代主义思潮的一个重要的组成部分介入艺术史研究已有了年的发展历史,对于女性主义艺术理论的研究国内并均早有学者给予关注,尤其是改革开放以来,随着思想文化上的逐步解禁,对边缘性理论的探讨与研究一度“自热化芏嗷钤居诘苯裎囊战绲睦砺奂揖新凼觯热纾廖文、徐虹、永天中、贾方舟、女性主义艺术史研究学者李建群等人,其中廖雯的“中国女性艺术’’丛书包括《绿肥红瘦》,《做人要做这样的人》,《跟着感觉走》,这系列三本书从古代、近现代、当代,探讨了中国女性艺术从历史到当代作为新的文纯闯题的存在价值。到世纪下半期女性主义艺术理论的研究更是进入到以“性别研究L氐愕慕锥危匆孕员鹨馐独纯疾焓泳跻帐醯拇醋鳌②故突蚪同时以女性艺术家为主体的女性艺术展也以各种主题,如《世纪·女性艺术鹿ǘ、《本色:女酒家的世赛》第三回展、《年北京叛世纪国际妇女艺术展》、《与性别无关》——炉宁青年女艺术家联展、《在场或缺席》——重庆⑽恼卵芯康谋尘读的过程。论姿代语境下鳃