文档介绍：2008年第五期赣南师范学院学报JournalofGannanNormalUnive~·论2O世纪9O年代女性都市小说中的影像叙事素程箐(赣南师范学院文学与新闻传播系,江西赣州341000)摘要:20世纪90年代女性都市小说受到文坛内外的广泛关注,这与女作家们确立了与阅读市场相匹配的叙事策略有密切的关系。女作家们在创作小说时,把蒙太奇结构、场景的迅速切割转换、空间造型意识、视听效果的意象呈现等大量影像叙事手法运用其中,有效地开拓了中国小说的传统叙事空间,并让影视传媒及读者对她们的小说产生了浓厚的兴趣。影像叙事在给女性都市写作带来巨大的商业利益的同时,也在一定程度上蚕食了文本的深度想像空间,损失了作品的思想内涵。这是女作家们要超越自我时所不容忽视的。关键词:都市小说;女性文学;影像叙事中图分类号::A文章编号:1004—8332(2008)05—0040—0520世纪90年代女性都市小说受到文坛内外的广泛关注,这已是不争的事实。而它们在阅读市场化时代之所以能引人注目,显然不仅仅在于女作家们紧追中国日益都市化和市场化的历史步伐,同构性地刻画了中国都市向现代化演进的轨迹,并由此构成了中国当代都市的巨型寓言,也不仅仅在于女作家们发现并提出了女性在走向工商业都市文明的历程中,所必须重新审视的生存和价值问题,相较而言,恐怕更在于女作家们凭借自身对阅读市场的敏感而迅捷地体察到了市场和读者的要求,并在此基础上确立了与之相匹配的叙事策略。本文拟对女作家们在90年代都市小说中常用的影像叙事进行一番简要的分析。2O世纪90年代的中国社会就像英国文艺美学家伊格尔顿所指出的那样,我们正面临着一个视觉文化时代,文化符号趋于图像霸权已是不争的事实。图像生产深刻地涉及现代社会的政治、科技、商业、美学四大主题。的确,随着社会政治经济的转型,高科技与新媒体的兴起以及全球化消费文化的强劲涌人,电视、电影、广告等媒介创造的影像已然成为我们这个时代占据主导地位的文化形式,并且越来越显示出其核心的作用。它改变了人们对传统艺术的看法,并逐渐地塑造着人们的感觉方式,进而甚至影响着人们的思想形态。它所建构的仿真世界,更是成为消费者心中的乌托邦。在这样一个现代传媒垄断一切的时代,在这样个视觉文化几乎完全占上峰的时代,文学消费的空间自然变得越来越狭窄,文学的地位也变得岌岌可危。正如法国哲学家雅克·德里达在其《明信片》一书上所说:“在特定的电信技术王国中(从这个意义上说,政治影响倒在其次),整个的所谓文学的时代(即使不是全部)将不复存在。哲学、精神分析学都在劫难逃,甚至连情书也不能幸免??”?事实也确实如此,对于现代人来说,文学作品的影视版本无疑要比文字版本更有吸引力。曾有学者选取了一百部中外知名的文学作品作了一次“现代受众了解文学作品的途径调查”。这一百部作品均先后被改编成电影、电视、广播和戏剧,调查对象是40岁以下的大学生、中学生及文化程度高中以上的成年人。调查结果表明,%的人是先从电视、电影或其他媒介传播中(非文字传播)了解这些作品的,%的人在影视等媒体上看了以后再去读原著,而其余的人看了影视、戏剧后就不再看原著了。这份调查材料也明显表明:影视特别是电视连续剧的创作和播映,已取代文字小说成为中国荣收稿日期:2008