文档介绍：硕士学位论文■嚣目“应物象形”与“以物观我”宋、元山水画写实传统流变研究指导教师孙文忠教授密级作者学科专业提交日期姚青华美术学二六年四月学号
宋、元山水画写实传统流变研究“应物象形”与“以物观我”摘要宋代和元代是我国古代山水画蓬勃发展的两个重要时期,也是中国画写实传统发生转变的特殊时期。宋元山水画写实传统的转变,并非一蹴而就、断裂性的巨变,而是一个动态演进的过程,二者都自觉不自觉地实践着“写实”这一形似为基础,以写实为要;但描绘“物”的目的不同,存在着“象形”与“观我”的差异,故文中标题将宋、元写实传统分别概括为“应物象形”与“以物观我”。本文不仅在一般意义上对宋、元山水画写实传统的流变进行研究,更着力对中国画写实传统的发展及其潜在趋势进行把握,试图为当今新时期下中国山水画对写的比较上,习惯于将二者的艺术风格分别冠以“写实”与“写意”的概念,常常将二者置于对立的立场上进行分析。本文避开这样的研究思路,从“写实”这一传承性。差异性表现在:宋代山水画家强调“外师造化,中得心源”,以自然为师,是写实性或者说是造型性的绘画,是形式与内容的完美结合,具有客体化的写实传统,即“应物象形”。元代画家讲“清高”,愿与“深山野水为友”,绘画意境清淡幽寂、追求逸格,绘画的目的是抒写性灵,回归人的本体,是主体与客体的完重视对客观现实的表达,重视画面的造型,元代山水画的写意精神与客观的山水姚青华命题,只是在不同时代对写实的要求和侧重点不尽相同。二者都是描绘“物”,以实风格的发展、创新提供新的思路和理论依据。在以往的宋、元山水画研究中,人们更多地把注意力放在对二者间诸多差异性绘画传统出发,以大量史料为依托,来考察宋、元两个时代山水画写实性的流变。文中通过两方面阐述宋元山水画写实传统流变的过程暨二者写实传统的差异性和美统一,具有主体化的写实传统,即“以物观我”。传承性表现在:宋、元绘画都形态是完美结合的,在写实与写意之间,元代画家兼顾了主体性与客体性两方面,其所推崇的“逸格”山水,并未完全走出写实的范畴,而是在写实观念内部萌生出来的,同样具有中国画写实传统的某些特点,这也是元代山水画区别于后世文人画最本质的地方和可贵之处。宋、元山水画写实传统流变的原因既有客观的也有主观的,流变本身亦体现了两朝文人审美观念的转变和价值观念的异化。经过论述可知,山水画写实传统由宋到元的转变,经历了一个渐进的过程,不同的时代对写实这一原则的要求不同,它的每次变革必然带来绘画审美取向的
时俱进。本文提倡弘扬宋、元山水画的写实传统,其旨就在于强调对基本功的重视,将“写实”艺术提到其应有的位置,重新认识中国画的基本价值。尤其是在世纪中国画坛呈现多元化面貌的今天,随着社会现代化的进程,西方文化的进入,其发展面临着更多的挑战和机遇,重新讨论这一命题,研究和弘扬中国山水画的写实传统,对弘扬宋元绘画的精髓,发掘其中优秀的部分,重建客观的艺术评价标准,以及从多角度认识中国山水画的发展规律,展望其发展前景都是很有关键词:宋代、元代、写实传统、流变转变,并推动着山水画的发展和繁荣。中国画的写实传统是不会消亡的,而会与裨益的。
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作者签名:必望学位论文独创性声明锄五:生学位论文使用授权声明作者签名:秄豢本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中作了明确说明并表示谢意。本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大学。本人保证毕业离校后,发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西师子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。究成果。尽我所知,除文中已经注明引用的内容外,论文中不包含其他个人已经范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文的电图书馆、院系资料室被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;日期:
引言物构成的理想范式——可行、可望、可游、可居之境。文中将宋代山水画写实传中国画自产生到今天,已历经几千年的发展,形成了博大精深、源远流长的传统,山水画作为中国画中最重要的画科,其写实传统亦无法被人忽视。一直是中国绘画艺术的一个重要传统,它以再现事物的整体特征和本质生命为目的,以揭示、传达万物生命的本源为追求,这种追求从绘画发展之初的魏晋时期的前提。山水画写实传统的形成经历了一个漫长的过程,这种写实性既包括对山水形体的把握,也包括对山水灵趣的感悟,是“似”与“真”的统一。山水画写实传统