文档介绍：河南大学
硕士学位论文
中国油画艺术中的农民形象研究
姓名:刘梦梅
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李明伟
20050501
中文摘要有人认为,在城市文化日益凸显的今天,农民题材在当今艺术的表现中似乎已经成了一种“土”的代表而失去了描绘的价值。其实不然,艺术中对农民的表现始终是经久不衰,具有着长久生命力的。艺术是对社会生活的全面反映,所以艺术作为一种平衡全面的发展,农民形象的存在更是拥有着非常重要的艺术价值和现实意义。鉴于目前只是将农民形象的研究局限于乡土艺术或者民风民俗研究的现实,本文力图对我国油画艺术中的农民形象这一问题进行更加系统的研究,本文主要是从不同时期农民形象呈现的面貌与特点,出现的原因及其承载的艺术与文化意义三个方面分析了我国油画发展历程中出现的众多农民形象,并指出农民题材不仅不“土”,而且也可以拥有很多现代化的形态。随着时代赋于农民身上新变化的增多和我们对艺术规律认识的不断深化,农民形象的面貌也将呈现出更加多样化的发展趋势。但是“多样”不是目的,通过语言、形式、技法等表以时间为线索对油画艺术中农民形象的多样化面貌进行宏观的背景分析和微观的现手法达到农民形象内在生命的表现力和感染力才有意义。关键词:中国油画;农民形象;多样化艺术考察。
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多,更重要的是因为他们在我国历史发展进程中发挥着重要作用,有着特殊的历史地位。“在中国的历史大舞台上,农民始终扮演着恢弘悲壮的重要角色。不论的农民形象以及日常生活场景中的农民形象这样四种类型,例如:《地道战》中刖有人认为,在城市文化日益凸显的今天,农民题材与农民形象在当今艺术的发展中似乎已经成了一种“土”的代表而失去了描绘的价值。其实不然,笔者认为农民、农村题材不但不“土”,而且拥有着非常重要的艺术价值和现实意义。随着我们对艺术规律认识的不断深化,农民形象不但不会在油画艺术中消失,而且它的面貌将更加的多样化。在我国,占人口总数三分之二的农民,是中国人口和社会结构的主体部分,而且也是中国最大的社会群体和生产群体。当然,这不仅是因为我国农民人数众是从每一次王朝更替的农民战争来看,还是从近现代中国每一次重大变革来看,农民都是历史的推动者与承担者,是一支浩荡巨大的政治力量。可以说,农民创造了中国的历史,农民的成长与进步发展了中华民族。”幽持殖潭壬纤担┟命运就是中国革命之命运,农民性格是中华民族之主题性格。农民的生存状态、农民的命运遭遇,发生在农民身上的悲剧喜剧,都蕴涵丰富的艺术价值和现实价值。纵观中国油画发展历程,其间出现的农民形象不仅数量众多,而且面貌迥异。如果从农民形象呈现出来的年龄特征来看,就有青年、中年、老年等各/卜年龄阶段的区别;如果从农民形象呈现出来的地域特征来看,由于农民本体和画家群体来自不同的地域,农民形象又有西南、中原、东南沿海等地域性差别,罗中立塑造的巴山农民形象与段正渠塑造的陕北农民形象即是如此;如果从农民形象出现的场景来看,又有战争中的农民形象、社会主义建设中的农民形象、民风民俗中英剪抗敌的农民形象;《模范饲养员》中的模范农民形象痘ǖ朴骸分芯哂忻风民俗特色的农民形象;《大巴山系列》中同常生活场景里的农民形象等。在我国油画艺术中为什么会出现众多的农民形象昵咛宓轿夜缁崂罱
一、世纪初期⑴┟裥蜗蟮淖畛醭鱿族和商贾富豪等上层人物的形象,而当时作为下层劳动人们的代表——中国农民日战争的爆发后,美术界进一步的提出了“到十字街头去,发展进程中的各个时期,农民形象又是呈现出怎样的面藐与特征呢庑┡┟裥象又承载了什么文化与艺术意义窃诔鞘形幕找嫱瓜值慕裉焓欠窕褂忻绘的价值和意义呢窈蟮姆⒄骨魇朴质侨绾本文对以上问题进行了探讨。油画艺术作为西方文化的载体,自清朝中叶传入中国以来,最初因其展现物象精细逼真的造型功能和鲜艳生动的色彩,受到的是皇室、贵族以及富商们的青睐。为了树碑立传和流传世人,绘制油画肖像一时间在上层社会中成为时尚,但是由于画家所处阶层和社会地位的制约,所以作品中出现的多为清宫、皇室、贵的形象,在我国当时的油画艺术中并未得到应有的表现。据笔者目前掌握的资料来看,农民形象真正在我国油画艺术中最初出现的时间还应追溯到五四运动之后。伴随着一批赴欧、赴日的美术学予们的留学归来,于世纪年代前后,中国农民的形象才开始在他们的油画作品中出现。例如:王悦之的《弃民图》、吕斯百的《四川农民》和常书鸿的《敦煌农民》等。农民的形象之所以在这个时期出现,并非偶然,这和当时整个社会的战争环境和当时油画艺术对“现实主义”的选择有关。年代抗日战争爆发的前夕,国难当头,面对残酷的社会现实,许多富有强烈社会责任感的艺术家,在艺术观念上和创作态度上都发生了深刻的变化。尤其是在年抗唤起民众”,“担负抗敌保家卫国的民族使命”