文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
再识乡土——对中国乡土油画发展现状的思考
姓名:牛再霞
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:段正渠
20070402
中文摘要关键词:中国乡土油画是描写农村和农民的绘画,是中国油画的重要组成部分。世纪年代,乡土油画兴盛于中国油画界,其发展几乎可以代表中国油画的发展并然而,世纪年代末自中国油画呈现多元格局以来。乡土油画却日趋式微,并逐渐淡出主流地位。本文拟从中国乡士油画的这一变迁作为契入点,通过对中国乡士油画的追溯及其现状之剖析来探讨乡土油画淡出主流的原因,或能为当代油画以价值与现实参照,惟所望焉。成为主流,在当时几乎是中国油画的代名词。乡土油画农民农村多元淡出
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绪论年“月罩眨泄朗豕菥侔炝恕杜┟瘛づ┟褚徊仄肤哐展》,这是国内首次较大规模集中展示农民形象的专题画展,其中选取了近现代画家约二百六十件中国画、油画和版画作品。展现了不同历史时期绘画作品中的这次展览是对近百年来中国乡土绘画的一次总结,也是对中国农耕文化的一次弘扬,农民古往今来一直足中周社会的主要组成部分,是历史的主要参与者。随着中国知识分岸耘┟裎侍獾墓刈ⅲ杌媾┟裥蜗螅硐炙堑那楦小⒕窈命运的美术作品,已构成中嗣现代荚术史的重要篇章。这使得以描绘中罔农村、农民生活状态的中国乡土油画,在这种氛围下逐渐堀起并得以迅速发展。“‘乡土绘画’或称‘生活流绘画’,是我固世纪年代仞继‘伤痕美术’之后兴起的又一种美术思潮。它是以完全真实可靠的场景描写,采用尽量客代派小说,意为人们的日常生活在流动的时间中不断发生和消失。运用到绘画中却成了试图摆脱文学性、情节性桎梏的艺术现象。调作品的偶然性并加强画面的真实感,给人以随意的、自然的、仿佛足从一个窗农民形象,涵盖了近百年中国农民的艺术形象。观的态度把日常生活事件展示于观者,‘生活流’一词原为文学术语,来源于现‘生活流绘画’的画家为了强口直观现实生活的真实效果,往往采非传统的或不规则的构图以及特殊的肌理
处理手法,去表现小人物、小情节。这类作品的题材大多侧重于边疆少数民族生活或乡村生活,在表现形式上往往采用米勒式质朴纯真的风格,表现出浓郁的乡单纯性打动观者。”①本文所指的中国乡土油画不仅是描绘乡村生活和农民形象的绘域,也是揭示人性本质的一种乡土情怀,一种民族精神的绘画。罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》震惊了整个中国画坛而使中国乡土油画一跃成为中国油画的主流。世纪年代末,多元艺术形式影响着中国乡十油画,使其呈现出多元化、个性化的发展趋势。画家开始关注中国人本,揭示人性的真实,表现当时中国农民心理状态的变化、价值取向、日常行为和生活方式等,作品在由于西方绘画的影响、后现代思潮的冲击、中国都市化进程的加快以及市场经济的冲击⋯⋯这一切都对中国乡士油画产生了具大的冲击并使其逐渐降温,世纪年代末许多乡土油画家开始怀疑“乡土”,进而放弃“乡土”,使乡土油画遭到冷遇而淡出主流。中国乡土油画能否在这种多元形式下生存、发展令人堪忧。为何曾一度使人狂热、痴迷的乡土油画如今却遭到妇此的境遇呢疚哪从近百年中国乡土油画发展的视角剖析其淡出主流的原因,进而感悟“乡土”,呼唤“乡土”.并对中国乡土油画未来的发展做以展望。为更深入的剖析中国乡士油画的这一变化、认清“乡土”。下面从世纪年代谈起,并对具有乡土特色的中国油画做出概论。土气息,故与‘乡土绘画’具有相同性。它们的特点主要就在于以形式和内容的艺术内涵和审美品位上都得以升华。①王捧,朗醺拍同》.四川羹术出版社.
第一章对具有乡土特色中国油画的追溯世纪早期具有乡土特色的中国油画任何艺术流派、艺术思潮的形成都有其历史渊源及现实依据,它是社会经济、文化结构、社会心理的综合反映,并受其制约。在中国特殊的社会环境和历史背景下,油画从传入中国开始,就与乡土联系在一起,直至今天,这条轨迹仍清晰明确地印刻在中国油画的历史上。一些早期油画家深入社会底层,创作了许多具有乡土情怀的油画作品。王悦之的‘弃民图》、许幸之的‘铺路者》、吕斯百的‘四川农民》、林风眠的‘渔妇⑻埔缓痰摹嬗胨铩返鹊榷技挠枇硕岳吕斯百是当时一位重要的歌颂农民的画家,这与他出生于农村家庭足分不开的。作于年的‘四川农民》描绘了一位普通的农民肖像,这足一个典型的四川农民形象。眉宇之间和沉郁的眼神透露出憨厚和倔强的性格。这种形象传达给人们的不是那种赏心悦目的美感,而是带有几分凝重和苦涩,,虽然祖国遍体鳞伤,但她却百折不挠。由于中国正处于大革命时期,中国农民更是过着朝不保夕的生活,许多忧国忧民的仁人智士痛斥着反动派的残忍,对劳苦大众表现出极大的拱傩复ㄒ瞒’动者的无限同情和歌颂。固
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