文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
从“全景山水”到“边角之景”——由画面构图看五代两宋山
水画风格的变异
姓名:高纪洋
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李福顺
20050501
论文摘要
五代两宋绘画是中国美术史上的一个繁盛期,这一时期山水画有了长足发展。山
水画在这一段时期的发展变化,主要是由丰满雄壮的“全景山水”向空灵优美的“边
角之景”发展。研究五代两宋山水画的发展,这是一条清晰的脉络,显示出这一段时
期山水画的发展轨迹。“全景山水”与“边角之景”,最突出的在于它们富有特色的构
图,这是山水画章法布局在总结前人基础上的第一次全面成熟。这一转变不仅仅是构
图方面选景布局的变革,相应的带来了笔法、墨法、审美意趣、创作思想等一系列的
变化。这一转变是多方面因素共同推动的结果,既有艺术家的努力,也有艺术自身发
展规律的促进,还有时代大环境的影响。
本文从传世山水画的图式分析和文献资料两个方面,通过对五代两宋山水画由高
山大川的“全景山水”到一角半边的“边角之景”的巨大转变的系统论述,使人们更
加清楚了解这一山水画发展史上划时代意义的变革。论文分为四个组成部分
第一部分主要是对五代两宋山水画的发展作一个综述,介绍一下本论文的背景
资料。然后界定了一下“全景山水”和“边角之景”两个概念。
第二部分对五代两宋的“全景山水”的形成过程和衰微作一个分析。形成过程
主要从两晋、唐代、五代、北宋的画论和这一时期的山水画作品两个方面来探讨。
第三部分分析由“全景山水”向“边角之景”过渡的几种类型。这几种类型分
别代表不同风格,有郭熙的山水画,惠崇、赵令攘诗境追求的小景山水画,开创南宋
一代新风的李唐山水画,此外,还有一些不很知名但是很有特点的中间过渡型山水画
作品。
第四部分主要分析“边角之景”理论和实践上的发展成熟过程,以及“边角之
景”形成的影响因素。关于成因的主要从画院制度、画论中的探讨和“以小见大”的
观察、表现方法三个方面论述。
关键词全景山水边角之景构图山水画
奋
口
刁
川
图片目录
图《游粤图》展子虔隋绢本设色北京故宫博物院曲
图《明皇幸蜀圈》李昭道唐绢本设色台北故宫博物院盆
圈匡庐图》荆浩五代绢本水墨台北故宫博物院藏
图《关山行旅图》关全五代绢本设色台北故宫博物院自
图左《秋山问遭圈》巨然五代绢本里色, 台北故宫博物院藏
圈中《层岩丛树图》巨然五代绢本旦色台北故宫博物院盆
图右《潇砚赚兰事图》巨然五代绢本皿色台北故宫博物院藏
图《晴峦箫寺圈》李成北宋卷本淡设色,美国纳尔逊·艾特金斯美术馆吮
图澳山行旅图》范宽北宋卷本设色, 台北故宫博物院孩
图《万扭松风图》李店宋绢本设色台北故宫博物眺咬
图《早卷圈》郭熙北宋卷本淡设色, 台北故宫博物院晚
图《幽谷图》郭熙北宋绢本水墨上海博物馆藏
图《沙汀烟树圈》惠崇北宋纸本设色辽宁博物馆自
圈《湖庄清夏图》赵令玻北宋绢本设色美国波士顿博物馆
圈《清澳渔隐图》李店宋绢本水旦台北故宫博物院盆
图《采薇圈》李店宋编本设色北京故宫博物院藏
圈《山腰楼观图》潇照绢本水里台北故宫博物院藏
圈《四景山水图》刘松年绢本设色每段北京故宫博物院蔽
图跨峨图》马远南宋绢本设色二北京故宫博物院藏
圈《梅石澳鬼图》马远南宋绢本设色。北京故宫博物院盆
图《,滩双鸯图》马远驰南宋编木设色台北故宫博物院魏
图《山径密行圈》骊绢本设色台北故宫博物院斑
图《寒江独钓图》触绢本设色二日本东京国立博物馆藏
图《水圈》马远骆卷本淡设色每段北京故宫博物院斑
图《月下把杯圈》骆南宋绢本设色,, 台北故宫博物院藏
图《台榭夜月圈》肚南宋绍本设色台北故宫博物院藏
图《松溪泛月图》肚南宋绢本设色北京故宫博物院扭
图《烟的林居图》南宋绢本水墨北京故宫博物院藏
引论
五代两宋时期,山水画走向全面成熟,并且达到了山水画史上的第一个高峰,笔法、
墨法、章法的探索极富成就,名家辈出。荆浩、关全、董源、巨然开启了一个各逞风流
的时代。荆浩,开创北方山水画派其后关全以“关家山水”标程百代董源、巨然生
活在江南,开创南方山水画派,迥异前人,影响深远其后,李成以淡雅的平远寒林,
范宽以浑厚雄强的高山大川,一文一武主导整个画坛。李成、范宽之后,山水画开始走
向多元化发展。郭熙以善于表现山川四时朝暮的微妙变化,创造优美的意境名贯朝野,
引领一代画风。米莆、米友仁父子“米氏云山”的出现,改变了以笔造型的