文档介绍：上海师范大学
硕士学位论文
宋代院画山水的风格与美学特质
姓名:孔淑贞
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:周闻
20070401
中文摘要:关键词:两宋时期的山水画是中国画史上的一个高峰,宋代由于统治者对绘画的热爱和支持,产生了历史上规模最为庞大的画院。画院中人才济济,有不少擅长山水画的画家,然而自自明代董其昌浞治D媳弊谝岳矗未娜画家如米氏父子“米氏云山”及元代绘画一直被传统文人视为正脉,画院画家所作被视为“匠工画”而不可学,很多院画家的姓名已被遗忘,,概述了院画画家们作品的几种代表性的风格面貌,从技法程式的成熟与发展、诗意化意境、画面中谨严的法度等几个方面分析了他们的美学特质,以期对当下的山水画创作带来一些新的启示。院画山水画院建制作品面貌风格流变美学特质
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引言极其特殊的时期,尤其是山水画,经唐、五代至宋而迄于成熟,郭若虚~年谄洹锻蓟胖尽分兴担骸盎蛭式烈沼牍湃巳绾答:近代方古多不及,而过亦有之。若论佛道人物,士女牛马,则近不及古;若论山水林石,花竹禽鱼,则古不及近”。国宋代画院兴盛,画院画家创作数量、质量空前,济,如传为赵伯驹作的《江山秋色图》,近来学术界经过充分考证,认为是北宋画院高手所绘,圆至于画家是何许人已经不得而知了。像这样被湮没在历史中不知名姓的画院高手应该还有许多许多。我们今天面对他们留下来的作品,雄浑深厚让人高山仰止;法度谨严丽能不为造物所役;烟岚萌动而具诗情画意,这些作品像一座座丰碑屹立在历史长河中,前无古人,后无来者。的指向范围,很多资料都对“院体”和“院体画”进行过论述,但是两者之间却体”,又“高蹈型式”、“馆阁型式”,颇有些道理。圆然而正如令狐彪先生所言,对院体画和院画混同了起来。令狐彪先生认为:“院画’必定是画院画家所作,一词的是郭若虚,在其《图画见闻志》卷四中说:“李吉,京师人,尝为图画院所谓‘院体’者,而素为‘院体’之人,亦目元瑜革去故态,稍稍放笔墨以出胸臆”。宋人赵升总结说:“院体,唐以来翰林院诸色皆有,后遂效之,即学宫样之宋代,在中国文化史上是一个重大的转折时期,在中国绘画史上,又是一个可以说,画院画家的作品确然代表了宋代山水画的最高成就。作为山水绘画中的主流,一直影响并引导着整个宋代的山水画审美及创作趋向。两宋画院中人才济当我们试图对宋代院画山水进行考察时,首先碰到的问题就是关于院画山水有时重叠,有时交错,有时混淆在一起。滕固先生在《关于院体画和文人画之史的考察》一文中,将院体画和文人画这两种传统的说法换成是“士夫画”、“馆阁但画院画家所画的又不一定都是‘院体”。关于“院画”和“院体”,历史上也有很多不同的说法。最早使用“院体”学生,工画花竹翎毛,学黄氏为有功,后来院体,未有继者”。《宣和画谱》也出现了“院体”一词,卷十五武臣吴元瑜条下:“善画,师崔白,能变世俗之气,束代院商山水的风格与美学特质。郭若虚《图画见闻志怼ǎ蓟胖净潘运告主编,米田水译注‘图画见闻志画继’,湖南梵术出版社,第页。陈传席‘中国山水画史》,天津人民美术采纾臧妫页。沈宁编‘滕固艺术文集》,上海人民美术出版社,年版,第页
宋代院画山水的产生背景宋代画院的建制谓也”,这就是说,早期的“院体”几乎等同于一院画”。郭若虚说李吉之后,“院体”未有继者,《宣和画谱》也说崔白、吴元瑜革去“院体”故态,这么说后来画院之中必有新的样式出现,这时再以“院体”代指“院画”恐有以偏概全之嫌。明人郁逢庆说:“宋高宗南渡,萃天下精艺,良工画师者亦与焉。院画之名,盖始于此。自时厥后,凡应奉诏所作,总目为‘院画一。纱耍霸夯笔侵改纤之后画院所作之“总日”。《四库全书总目题要》又说:“南宋自和议既成以后,鉴》有:“王渊,字若水,号澹轩,杭人,幼习丹青,赵文敏多指教人,故所画本来,黄筌是典型的院体,唐人,郭熙也有广义上的院体的倾向,此处说“无一体”是个变幻不定的词,它和“院画”有时有互为指代的作用。一般来讲,提及始于刘李马夏”啡唬睢⒘酢⒙怼⑾淖魑T禾迳剿幸恢痔厥獾姆绺穸立于不拔之地,董其昌等更是将其列为“北宗”而视其为不可学,本