文档介绍：四川大学
硕士学位论文
董其昌山水画的风格特征及对后世的影响
姓名:周文斌
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:段七丁
20050101
董其昌山水画的风格特征及对后世的影响研究生:周文斌第蹿章:董其昌山水画风格特征对后世的影响。荚术学专业指导教师:段七丁中文摘要:董其昌是中国绘画发展史上一位举足轻重的人物。他的绘画风格和漫润着其荑学旨趣的域理画论对当时和后世的山水画艺术产生了深远的影响。俸为积极倡导鼓畎“南宗”正统地位的一代宗师,董其昌的山水画南北分索论总结和发展了中国古代的绘画美学思想,为中国古代义艺思想的发展作出了巨大的贡献。董其昌的山水函上追五代董源、巨然,宋代郭熙、米芾,元代黄公望、倪瓒等,集诸山水名家之所长,在笔、形、境三方面建立了独特的图象符号,形成了自己独特的山水画风格特征。表现在笔的图象符号上体现出书法性、趣味性、节奏感的强调,而在形的图象符号上则表现出明显的平面形式语言“符号化”的特征。董其昌的山水画在境的图象符号上表现出平淡天真的意境。董其昌的山水画风格在当时就风靡一时,对后世也产生了深远的影响,被后世殛家奉为“南宗”正脉的一代宗师。后世画家如八大、四王等都是继承了和发展了堇其昌的山水风格而攀誉盛名的。全文共分为五大部分。引言:问题的提出。第一章;董其吕钓生平。第二章:董其昌的山水画论。第三章:董其昌山水画作品的风格特征“1实耐枷蠓盘卣笔墨及表域形式蔚耐枷蠓盘卣画面上笔墨、景物、构图的形态车耐枷蠓盘卣景象境界和精神意蕴关键词:董其昌南北宗论风格特征
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引言去其糟粕,批判地继承董其昌山水画艺术优秀传统,推陈出新,用以指导当今的研究,缺乏对其艺术作品的具体分析与研究。对其山水画作品的风格特征的深入研究更为欠缺,多流于一些简短词汇的描述,而缺乏科学的系统的研究。志。他的笔、形、境的图象符号特征对当时和后世产生了深远的影响。例如董独立。书法引入绘画,也即是书法直接抒情表现功能的直接入画,具象的“丘响,开创了山水画平面形式语言“符号化”的新风格。本文旨在通过对董其昌山水画的研究,了解其作品的风格特征,取其精华,的山水画创作。董其昌是当代中国美术史论界研究的一个热点,无论是在史料的整理还是研究方法上都进入深入发掘的阶段。然而,大家多注目于南北宗论等纯理论性随着董其昌研究的深入发展,对其理论的深入发掘的同时,转向其艺术实践的研究是当今研究的发展新趋势。本文将在自己亲身临摹的心得体会的基础上展开理论研究与作品分析,系统地研究董其昌山水画作品的风格特征。董其吕作为“南宗”正脉的一代宗师,其山水画在笔、形、境三方面建立了独特的图象符号。图象符号的建立,实际上就是指在笔、形、境三方面的图象上,创造了自己一定的程式,并使作品在神和貌上都具有与众不同的鲜明特征和独特标志。表现在笔的图象符号上书法性、趣味性和节奏感的强调,而形的图象符号则表现出明显的平面形式语言“符号化”的特征。董其昌的山水画在境的图象符号上塑造了平淡天真的意境。董其昌的山水画在笔、形、境的图象符号上建立了独特的风格和鲜明的标其昌在笔上的书法性特征对八大的书法入画的影响;在形上的平面形式语言“符号化”的特征对王原祁的山石树木的造型和对八大的山水画的虚拟性和平面性的自觉的影响等等。董其昌极力倡导笔墨的抒情表现功能,促使笔墨形式语言在中国画史首次壑”与“笔墨”在实践及画论上被明确分离,这些都成为笔墨独立的时代契机与条件。董其昌的平面意识对八大、四王以至当今的山水画家都有着深远的影
第一豢薹其昌的生平董蔟昌,字玄宰,母释自,翘署番光屠士,松江华亭程明清的绘画史主,董其昌的名声大,影响也犬。原因是多方面蛉,他不汉富有,丽显寄较赫静柱会遥经。链密身予嚣责家塞,少囊重名,年轻对,凳聘为私熟先生,曾受聘礼部尚书陆树声家,也曾受聘予大收藏家项元家。在项家,他有机会看了不少古代的名迹。至岁,他考中进士,供职于翰林院,磊一囊强乡,李久疲诿进豪,懑主了皇长予寒常洛匏太薅。萝,密慑惫提学副使,虽然时间不长,赋阕乡里十多年,毕竟他融跻身于社会上层,使他的进~步在书画上的造就获得了许多优越的条件。到了天启,他又出仕,官至帮巍零。萝辩,氇丞然又羧毅宗擅吞犹ú尽^份交簧锌缤蛭琛泰昌、晨启、崇顽姻朝,在险悉的政治风波中小心谨慎,八面逢遗,鼠未遭到屡次上啦薅富,不久霹奉蓦梨钛 0H臧甓嗑佣怨庵校鹿憬徭友,名气渐重,鳗方求画征文者很多。谴通过括跃予政界韵朋友和稳居市野的恿之,纯出生避±,又是大学士,官至尚书,又是太子酶老筛,魄位已商,门庭已荣,而在为官之时,对书硒一事从来懈怠。他精鉴赏,收藏叉多,中进士后的第二年,使获褥北宋赵大年的《江乡清夏图》。此后,他不但藏有元豳家