文档介绍：内容提要歌仔戏是我弱戏曲刷秘中一个具有特殊意义的剧种。其特殊鞋土三要表现在:首先,在全国三百多个蒯种中,歌仔戏跫唯?诞生于台湾的剧种;其次,由于台湾是一个典型的移民社会,移民的大部分来嫠闽南,凶找,歌f}戏豹音乐、剥目、表演等方瑟所展示豹不仅有台湾的本土文化,还钶大陆的源头文化,实质上它是连接两岸的文化纽带:再者,两岸近四十年的隔绝,使间一剧种在相异的政治、经济、文化环境中表现出衡生发展的不同徉态,说孵入文环境之予戏曲发展的熏要性。所以,歌仔戏唱腔音乐的源流研究,显然在一定意义上己超越了一个地方戏曲剧种的研究而赋予它更具现实意义的内容。全文共分七章。第一章瓣致仔戏齿乐髂斑史作一麓要概括,为下文的歌仔戏唱腔音乐源流考察提供历史依据。第二章到第六章题论文的主体,考察了七字调、台湾杂念调、杂碎调、哭调及杂调唱腔音乐的演变发艘过程及素乐特征。鼙七章从入文鬻景酶角度探讨两摩歌仔戏唱腔音乐的形成和异流原因。本文从多学科的襁角分析歌仔戏噶腔音乐,以期更客观地认识、把握歌仔戏这一特殊戏巍剐张音乐豹翻腔规禚。关键词:歌仔歌仔戏演变过程人文背最谂文摘要喝腔音球是歌仔戏的重要缓成部分。从日前所掌握的资料看,歌仔戏暖腔音乐曲{}}}究,常常伴潍若歌仔戏史学、剃本整理等工{乍驰展开if|j同步进行。大陆由予在:}世纪五十年代“戏改”方针的指引下,歌仔戏的研究、,这项j:馋敬褥一定成效,茏其怒殿本、唱腔音乐的整理记录工作较为细致完等,但由于受出版、录音条件的制约,这些成果主要以油印本的形式教见于闽南各地,至夸遗失大半;录音资料因没有得到妥善保护,一些老艺人的珍贵唱葭瓷糙也失去疑应有静价值。二+世纪七十年代以来,歌仔戏音乐研究领域开始取得重大进糯,王耀华发表论文《歌仔戏“一七字调”的形成与发展》,第一次把歌仔戏塌腔音乐从整理工俘除段提野到醭究除段,此后遵~步扩大到对杂碎调、台湾杂念调,哭调等歌仔戏主要唱腔曲牌的研究,从而对歌仔戏唱腔音乐作了较为全面的考察。除此之外,厦门的邱曙炎、罗时芳,漳鲻熬陈彬、陈松民等都发表了多籀很有哭她的歌仔戏音乐璐究论文。台湾在二1_魁纪八卜年代以后,歌仔戏音乐资料的整理、出版以及研究取得突出成果。台湾传统艺术中心筹备处翻录出版了~批早期的歌仔戏唱冀,为歌仔戏噶茨音乐研究提供可靠的音豌资糕。张炫文的《台湾歌仔戏音乐》,徐丽纱的《台湾歌仔戏唱曲来源的分类研究》,《台湾歌仔戏哭调唱腔的检析》等论著的问世,使歌仔戏唱腔音乐的疆究在械理]二堆豹基础上,避?步推彝深入。以往学术界一真认定歌仔戏与歌仔(锦歌)、实质性的考证,给歌仔戏唱腔音乐的研究留下历史兹缺憾。本文在上述研究成粱fj句基确上,运臻方言学、民俗学、社会学等多学科综合的手段分析歌仔戏与民歌、歌舞音乐、说唱音乐以及其它戏曲剧种的哭系,对歌仔戏唱腔音乐作较为全面的恩辩性考察,试潮理清歌仔戏疆整音乐形城的莲本辣咯和两岸歌仔戏音乐的不嗣发展踪迹,并从人文背景角度解释其特殊的演变过程和演变规律。全文包旗三太部分,共分七章。备章节露容簿介翅一F:第~部分(第一章):歇仔戏音乐历史简述敬仔戏的历史,可以说是~部两岸文他交流的历史。先薪闽南歌f}(铸敬)随蕾先辈移民渡海入台,在台湾特殊的移民文他环境中,孕育形成了台湾风味浓厚的“本地歌仔”,进而发展成为适于舞台表演拍“{二宇调”。在其形成过程中,』“泛吸收京剧、阉剧、梨吲戏等其它劂弹的成果,阻“毛‘产涮”为}爱l锫虢的歌仔戏终手往台湾鼢鍪登场。借两岸通商之便利,歌仔戏回传闽南,镁快它便拥有r大蹙的歌仔戏迷及歌仔戏艺人。歌仔戏的历史,饱含辛酸蓄涩,它在台湾历经苦难,在闽南濒桩禁绝,但其生命,iii{i息,斑脉长存。在战火频仍豹年代,以鄙江海为首鲍一代艺人“改弦换调”,虽是“改良”,实是“发展”,蹙歌仔戏在闽南落地生根、藿获瓤生的一次转折。此间刨造的“杂碎调”再~次渡海远靛,在台湾深受欢迎,入钠竟桶传唱,与当时歌仔戏第一次回传闽南时的情形是何等相象。两次交融,写F了歌仔戏尉源鲍历史。第二部分(第二章到第六章)是论文的主体,分别对七字调、台湾杂念调、杂碎调、哭调及杂镯等唱腔音乐的源流进行考察,追黥演变、发展的避程,总结演变规律及音乐特征。第二章:从歌仔到歌仔戏七字润七字谖是歌仔戏瀚“标志性”魏谣,对其它唱腔的蟛成和发鼹都有赢接的影晌,因此,本文周了较大篇幅阐述七字调。从锦歌七字调到台湾本地歌仔七字调的变化过程,是民歌体曲式结毒句瓦解丽囱戏曲体的结掏迈进的第-步。这一步德益予台湾移民社会深厚的歌舞、戏益土壤,葜中采茶、车鼓的影响最大。台湾本地歌仔已经从锦歇的以“坐唱”为主的形式演变成为以对臼芹}j表演为主、说中夹曝、边演逸唱的形式。在锦歌[四空仔j的基础上,歌仔戏艺人揉合客家山