文档介绍：研究生签名:纽骸雎轑■簂,研究生签名..够易论文独创性声明学位论文使用授权声明期:丝么里:』:』里冢甪.,汐创新目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎了谢意。期:本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。日,..
文选择五代至宋初的水墨山水画作为研究对象,用主要代表画家和山水画作品为切入点进行研究,以此时期“大山堂堂”的水墨山水画创作、质感、当下的传承为三条线展开论述,重点在论述古典写实主义下的经典作品的创作、画家的专业精神、开创性的艺术质感的塑造、对当下传承的积极意义。在艺术创作上,时局动荡和绘画“去教化”功能取向使五代至宋初水墨山水画的创作自由独立,画家们大多主动地或被动地归隐“林泉”,水墨山水画创作成为他们人格理想和志趣操守的载体。闭塞和隐居的“终日山中”为他们提供了师前贤更师自然造化的契机,画家与自然造化“身即山川而取之幼匀徽媸到艺术真实,“十日一水,五日一山”以画家的专业精神进行探索实践,“为山川写照传神晌?W诹⑴傻淖谑Γ删退剿渥髌返拇醋鳎故退水画古典写实主义精神,表达“林泉之志”作品的纯粹性和专业性具有主流绘画的“庙堂”之气,审美上凸显了一般审美意义上的崇高美和个别审美意义上的荒五代至宋初的水墨山水画创造了全新的水墨山水画质感美。从自然的质感到水墨山水画艺术的质感,使得水墨山水画更加丰富和完善,赋予笔墨新的技法和含义,为后世画家所师法。当下水墨山水画创作在传承上,师法传统和师法自然造化一样,既要“打进去”又要“打出来坝兴#兴晃!保源持坝小辈刮抑叭薄保对当下水墨山水画创作的种种不良现象,提倡以经典作品的尺度和专业精神自律自己的学习和创作,学习过程中从师其迹到师心师造化,形成水墨山水画传统有效的传承、发展和创新。关键词:五代至宋初,水墨山水画,大山堂堂,创作,质感,传承。寒美。
锄珊盠保甶锄’鷈肌蚦齞琾錸,”。曲騨猳盿印磑眒危甪,、甶印痶皁衪眀铲琣眒.”眎,ⅱ鬿,.,畐眛,眔’.,巾琫盠,¨琽..,向琯,”保瑃眃琭眛県眘出..甪,—瑃”,痵,”痚
四,琽.”∥.鸢篎”琭県眘琺仃.,琧保瑃眃眛.
第挛宕了纬跛ɑ剿趴觥主要代表画家、作品及特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第挛宕了纬跛剿拇醋鳌画家的专业精神和艺术探索的辉煌成就⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第滦髀邸时代背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..饕;“去教化”功能取向与古典写实主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯崇高美和荒寒美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯从自然质感到艺术质感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术质感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第挛宕了纬跛剿氲毕滤剿醋鳌经典作品及“专业精神氲毕律剿醋鳌在读期间发表的学术论文及研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯‘......................................
第绪论众所周知,早在六朝时期成熟的山水画论就产生了,如宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》等,同时代的山水画创作却处在初始阶段的幼稚期。张彦远在《历代名画记》中所言及“其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以树石,映带其地,列植之状,则若伸臂布指仍煨偷谋锥耍酉执嫦喙氐遗迹来看是比较属实的。山水画真正摆脱当作人物画的背景独立成为一个新的画种则是隋唐以后的事了,理论高于实践就如绘画中的“眼高手低”一样,属于鲁!?展无皴的青绿着色山水先于水墨山水而发展起来,到了吴道子丌始对水墨山水有所触及,但并无可靠的真迹留存下来,从荆浩说的“吴道子画山水有笔而无墨”来看,大概是一些重轮廓的近于白描山水,中唐前后产生了一些着力于水墨山水的画家,如王维、张躁、毕宏、韦偃、卢鸿、郑虔、项容、王墨等,至于究竟谁最先开始画水墨山水没有必要太较真,因为谁也没有能力全貌的恢复历史的真实,只是离历史真