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内容摘要状态,这种状态凝定为宋代的审美理想——“平和简淡”。宋人用精准的眼力和度上指引着花鸟画的发展。以册页、扇面为形式的小品画在这一时期大量涌现。制作,生动有趣的写实形态,淡雅清逸的设色,传达着虚静空灵的审美意趣,追本文尝试从宋人小品花鸟画发展的社会文化背景,审美观念转变,图式特点、关键词:花鸟小品画美学成因两宋时期两宋是中国花鸟画发展的黄金时期,中国传统的人文、哲学思想在广度和深花鸟小品以盈尺的画幅传达着中国传统的艺术精神,它间接的反映了宋代的社会笔力“曲尽物性之妙”,避免极端,。重视平和,以精严缜密的布局,一丝不苟的求着超越自然的审美理想,体现着深邃典雅的审美观念。两宋花鸟小品画创设了折枝的构图方式,在小中见大,微中见著,在小的篇幅中另营一个幻境,在有限之物中观照着画外的无穷意境。这是宋人平和、淡雅、悠远的心理需求的印射,是以虚待物的审美取向,是中国传统美学中辩证美学意识的完美再现。造型风格、设色技巧以及其中蕴含的文化精神实质入手,分析研究两宋小品花鸟画的美学成因以及其在中国花鸟画发展中的价值。
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——————————————————————————————三ǘ!!!!R虚静意境的完美再现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯宋人情志的审美归宿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一
第滦髀反映了宋代社会的状态,这种状态凝定为宋代标志性的审美理想和审美标准——花鸟画是我同民族绘画中的一个重要的构成部分,它有着一套完全区别于西心世界。中国艺术文化在魏晋时期从对世界的征服转向了自身的觉醒,两宋时期“平和简淡K未裥∑凡嵋城阕⒆呕叶悦ㄕ淝莸幕昶墙跤谏衩氐木上多为特定的场境和瞬间情态,淡雅清逸的设色技巧形成了格调优雅的意境,既取向。由此可见,宋人小品花鸟画对中国传统审美意识和艺术观念的形象阐释。国艺术史家韩庄认为,中国艺术中,一个微观的对象在自身集为,中国画家之所以要避免一个完整的构图上说明,主要是他们认为我们不可能知道每一件事情,我们能够描写和补充的只是一个有限的真理。所以一个画家所贡布里希在《艺术与错觉》一书中提出“没有一种艺术传统像中国古代的艺术传统那样,着力坚持对灵感的自发性的需要”。①美国艺术史论家罗樾将中国绘画称为“再现性艺术”,宋代小品花鸟画以再现瞬间视觉为目的的艺术努力已经成熟,并在这种再现事物内在生命和本质规律的探索中取得了独特的艺术成朱良志在《中国艺术论十讲》中指出,“宋代花鸟小品体现了当时审美观念方写生绘画的美学观点,美学理念和审美情趣。它依托自然物象的千变万化,将