文档介绍：学位论文独创性声明学位论文使用授权声明本人郑重声明:⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎了谢意。研究生签名:期:本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。日
▅Ⅲ¨『骸篒Ⅲ㈣舢摘要创作实践的第一步——“构图”,具有积极的意义。江南园林与中国山水画是一脉相承的。自山水画产生以来,以画意入园景,以画论为园论的例子在江南园林中随处可见。中国传统山水画论中经营位置的思想深深的渗透在江南园林的造园艺术中,在造园中运用三远论,散点***,主从分明、疏密相间、曲折有致、藏露互补、虚实相生等画论中的构图手法来组织建筑、山水、花木等要素,构成如画的景观。本文从山水画的构图法和江南园林的布局特点出发,探寻山水画论构图法在江南园林中的运用,这对踏好园林山水画关键词:山水画论,构图法,江南园林,造园布局,园林山水画的构图摘要
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摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章山水画论构图法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节山水画论构图法的定义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节山水画论构图的基本法则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章山水画论构图法与江南园林布局的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节山水画论构图法与江南园林布局的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节山水画论构图法在江南园林布局中的具体运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、三远法的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、散点***与动态连续风景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、主次分明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..四、疏密相间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.六、藏露互补⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.七、虚实相生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章园林山水画构图的实践体会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录
第一章引言可见,若能真正了解江南私家园林——“城市山林”的布局是如何将“三么对于踏出园林山水画的第一步——“构图”,就会有积极的实践意义。在这个结合了跨科知识——建筑造园,对于我们再次立体的探索江南古典园林山水绘画山水画论,源于画家真山真水的绘画心得,山水画论中的构图法则更是大自然中一山一水的众多形式美,意境美的规律总结,它是具象山水得出的普遍规律。江南园林,是士绅富豪们的宅园,也是他们矛盾心态的产物之一。士绅富豪们一方面努力想逃避人世的烦恼,城市的喧哗,表露自己的与众不同,另一方面又怕真的与世隔绝,被社会抛弃,他们设想的是一种能避又能出的生活居住环境,于是在城罩营造园林,从而达到避隐喧闹,寄情山水,净心享乐的目的。纵观历史,江南园林与中国山水画是一脉相承的,中国传统山水画论中经营位置的思想深深地渗透在江南私家园林的造园艺术中,明清时期江南更是盛行由当时的杰出文人绘画大家主持设计私家园林,造园艺术中无不透露了绘画者的艺术理念,山水画论构图法则在江南园林布局中体现地淋漓尽致。因此“山水画论构图法搿俺鞘猩搅帧辈季值墓叵凳巧剿毡楣媛稍诮铣鞘械木咛甯鲂曰展开。山水画学****的方式是写生大自然,临摹优秀山水画作,兼画论研究,这些学****过程使我们相对系统地把握了自然山水画的绘画创作。而作为江南园林,这个“特殊”的山水画题材,对它的理解则不能用自然山水之理简单照搬照抄,毕竟我们面对的是一个从传统自然山水中蜕变出来的人造的新事物,它有继承,也有其独特性,需要以研究新课题的方式对待。远法吧⒌阃甘印保爸鞔酉嗉等“山水画论构图法则”具体付诸于园子,那了解的过程中,也不再局限于山水画范畴,需拓展至园林建筑学,两个学科的结合,会对把握实质起关键的作用。本文将山水画论中的构图法则与江南私家园林的布局结合起来探究,并且创作的构图有积极的意义。第一章引言
第二章山水画论构图法第一节山水画论构图法的定义第二节山水画论构图的基本法则中国画论是我国历代画家实践经验的总结。中国古代的哲学家,在认识客观实际的过程中,总结了许多辨别美丑的标准和方法,古代画家