文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
青绿山水画的装饰性语言分析
姓名:路海英
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:刘丹
20080301
论文题目专硕士生指导教师青绿山水画的装饰性语言分析美术学路海英刘丹摘要关键词:青绿山水画业青绿山水画从构图形式、线条造型到色彩运用,均具有鲜明的装饰性特征。装饰性中国传统山水画有着悠久的历史,而青绿山水画又是中国传统山水画的重要表现形式之一,它的形成和发展过程是早期山水画发展的标志。本文着重从绘画装饰性语言特征的角度分析、研究青绿山水画的图示风格和表现语言,并以各个时期最具代表性的青绿山水画作品为例,更加具体的阐明装饰性语言在青绿山水画中的具体表现形式。语言一般是用来形容装饰绘画的,而装饰绘画注重实用性和表现性,在注重抒情性及表达意象性的绘画作品中,较少提及装饰性语言这一概念,但是在注重抒情性和意象性的绘画作品中存在装饰性语言是不可否认的,只是或多或少的问题。在中国绘画艺术中,无论山水画还是花鸟画,无论工笔画还是写意画,无论卷轴画还是石窟壁画,也都或多或少的有装饰性绘画语言的存在。人们总****惯把装饰性语言这一概念与工艺美术或者纯实用性的艺术作品联系在一起,这样的认识是片面的。本文通过对青绿山水画的装饰性语言的特征、表现形式以及装饰性语言在现代青绿山水画中的应用和拓展等问题,进行系统的总结和梳理,分析和研究,并且分析促使现代青绿山水画出现装饰性潮流的原因。本文主要分为四大部分,第一部分阐述装饰性语言的概念和特征;第二部分阐述在各个时期最具代表性的青绿山水画作品和敦煌壁画中的配景青绿山水画作品中装饰性语言的具体表现形式;第三部分阐述在艺术表现形式多元化的今天,其呈现的新面貌:最后一部分是阐释装饰性语言的应用和拓展对促进现代青绿山水画发展起到了很大的促进和推动作用。装饰性语言
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绪论中国山水画的历史源远流长,而青绿山水画的形成与兴盛是早期山水画发展的标所见。南北朝时期宗炳、王微对山水画的画理和画法开始了较深入的研究。我们现在所能见到的最早最完整的山水画作品是隋代展子虔的青绿重彩山水画《游春图》。到了唐代,李思训、李昭道的青绿山水画最具有代表性。《旧唐书》上记述:“思训尤善丹青,迄今绘事者推李将军山水。”《历代名画记》中也称他“早已艺称于当时,一家五人并善丹青,世咸重之,书画称一时之妙。”其子李昭道直接继承了李思训的画法。张彦远说他:“变父之势,妙又过之。”二李在展子虔的基础上,把青绿山水推向了一个高潮,要作品。这也是我们所能见到的早期最大的一幅青绿山水卷轴画。南宋时期以赵伯驹、赵伯骗的青绿山水画作品最具代表性。元代的赵孟烦、钱选等在青绿山水画上也有较高的成就。明代有文征明、仇英等多作青绿山水画,还有以没骨画法著称的蓝瑛。到了清重要的是在于发展创新。前人的经验以及他们总结的技法,不是僵化不变的,而艺术表现上的不断出新,才是艺术的生命所在,青绿山水画的发展亦是如此。中国数千年璀璨的艺术文明史无疑使每个中国人为之骄傲和自豪,但墨守成规对于推动艺术的发展是极艺术注入新的活力。鲁迅先生曾经说过:“采用中国的遗产,融合新机,使将来的作品自二十世纪九十年代以来,国内外艺术交流空前频繁,在这一大环境的影响下,艺片面的艺术交流的局限性。这一文化艺术潮流波及到整个艺术领域,包括绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等等。同样青绿山水画也在很大程度上受到这一大环境的影响,作品风格不断推陈出新,涌现出了一大批优秀的青绿山水画家,如许俊、林容生、祁恩迸’课题的提出志。描绘山川形象远在西周时期就已出现了,到战国时期对山川的描绘在楚建筑中已有形成了盛唐最有影响的山水画派。北宋王希孟的《千里江山图》是青绿山水画史上的重代有以界画著称的袁江、袁耀。近代有张大干、何海霞等人多作青绿山水画。前辈们在青绿山水画方面,留下了许多丰富的经验与技法,需要我们努力去学****和继承。但是更为不利的,只有继承传统文化的精髓,融入时代精神,不断推陈出新,才能为传统绘画别开生面。’’还说:“将来的光明,必将证明我们不但是艺术的遗产的保持者,而且是开拓者和建设者。术的交流和发展有了更广阔的天地,国内的艺术家也开阔了视野,摆脱了之前相对闭塞、等画家。他们的作品风格独特,为观赏者呈现出了别具风格,充溢着强烈时代感的全新视觉感受。
究这种新的尝试的最佳表现形式。课题研究的目的与意义启发我对中国青绿山水画装饰性语言分析与研究的主要有两方面原因:其一是中国青绿山水画独特的表现形式与视觉感受深深地吸引了我,其中包括厚重明快、清丽雅致的色彩,独特的表现语言和造型特征,这些因素恰恰与装饰性绘画的表现语言有很多共通之处,比如说装饰性语言要求夸张概括的色彩、平面化的造型、弱化的***等等