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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究背景与现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..研究对象与范围界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究的目的,意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯研究的主要方法与框架:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.传统建筑装饰纹样的产生与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒌馈⒎⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯..传统纹样中的象征意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⒄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.纹样构图的变化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...
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,从而达到增强和发展自身艺术创造力与表现力的目的的。从总体上来说,中国当今的室内设计艺术趋向多样化发展。经过众多设计师与艺术家的努力,现在已经形成了现代室内设计的语言与雏形。对于任何一个民族与国家来说,设计艺术作品立足于本国传统文化的精化,才会更具有民族性,才会有更长的生命力。年,朱启钤先生在贵州成立中国历史上第一个专门从事古建筑研究的团体“营造学社”,为中国建筑史学研究开辟了一个崭新的局面。世纪年代以来,传统建筑装饰研究渐入佳境,一大批建筑学、美学领域的前辈学者们从不同的专业角度出版了关于传统建筑装饰的理论著作。如:华南理工大学陆元鼎教授的《中国传统民居装饰装修艺术》、清华大学楼庆西教授的《中国传统建筑装饰》、同济大学沈福煦教授的《中国建筑装饰文化源流》、东南大学张道一教授的《中华传统艺术论》等等。与此同时,一些海外学者和对中国传统建筑装饰艺术亦提出了颇有见地的观点和论述。前辈学者们的著述既总结了传统建筑装饰装修的特征和风格,也梳理了中国古代建筑装饰的历史源流、沿革和发展概况,图文并茂,叙述清晰。对我们的研究有着深厚的理论和实践指导意义。然而身处日新月异、急速变换的世纪谈传统,一不小心便会有复古之嫌。何况传统装饰艺术中确实存在不少陈腐保守之处。所以,如何处理好传统与现代的关系,对于包括室内设计在内的所有艺术设计形式都是非常重要的。如何运用干百年来积淀的优秀文化传统,让它能为创造出具有中国特色、民族风格的设计作品服务,同时在继承的过程中保持清晰的头脑,剔除传统思想中愚昧迷信的部分,去芜存菁,使其与当今社会时代发展的大背景相呼应,己经成为民族设计无法回避的问题。对于中国的室内设计者来说,也正是如此。本文以中国传统建筑装饰纹样在现代室内设计中的应用研究为名,旨在整理、探索和研究中国古代建筑装饰纹样的起源、发展、和形成的过程:纹样的基本形制,范式、特征、工艺技巧及其蕴含的艺术与人文思想。
漫∑圆。谬积蚓图‰‰麓薰毫螺斓、~/弧!觯∞鑝≯■——,;’鬻滋,痞鼍爱该貔一,装饰,历来有广义和狭义之分,广义上的装饰表示整体意义上的装饰和装潢,比如建筑装饰,室内装饰等,狭义范围中的装饰一般指具体品类或个别装饰物以及具体的图案,纹样和图形,如陶瓷装饰纹样,丝绸装饰纹样等。本文研究或涉及传统建筑装饰的范围既指广义上的装饰行为,装饰现象,包括装饰行为的结果,同时也指代、涉及和涵括构成建筑装饰纹样的工艺装饰技巧,技法和手段。中国传统建筑装饰内容及其丰富多