文档介绍：奎坐盛塾撞指导教师姓名、职称湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一一年五月
摘要水彩画在人们的印象中一直是作为小画种出现的。近几年水彩画在我国发展很快,但是和其他画种相比,不管是从业人数还是拍卖、收藏的数量,都比不上国画,油画。尤其是中国画在中国有深厚的文化沉淀,其绘画的语言以及笔墨表现形式很受国人的欢迎。当然这其中有历史的原因。水墨画是我们的国粹,有着悠久的历史及光辉的成就。水彩自身的绘画程序越来越与我们当下的时代不能兼容,在表达作者自身的思想情绪意志上显露出不足,因此水彩画的实验变革声浪此起彼伏。单是从绘画材料和表现方法来看,中国画的笔墨表现和水彩画是那么的相似。水彩传入中国后,一直延续西方发展模式,创作大多局限于风景,表现形式比较单一。尽管也有一些艺术家在努力的探索,但是由于市场大量的作品沿袭以前的老套路,给人感觉是整个水彩画种的变化,并不是那么明显。水彩画作为一个年轻的画种,虽然是属于西洋画的范畴,但是当它从传入中国的那一天起便受到中国的文化理念、历史的发展、审美精神的影响,形成了区别于西洋水彩的中国水彩。从表现形式来说,对水彩变化影响最为直接的是中国画的笔墨理念和精神。追求“笔墨侵泄百年来孜孜以求的境界,是“天人合一,物我两忘”的追求,中国画在笔墨中始终伴随着主客交融,主客合一,表达的是意象和意境,“气韵神动’’是中国画主要的审美特点。本文将中国传统的笔墨与水彩画从多个层次对比分析,力图从理论上’找到两者的特点,以及结合的可能性。将中国画笔墨融入水彩画中作进一
步的探索中,传统笔墨因素在其间发挥了重要作用,呈现出了独特的艺术魅力,文章拟从笔墨的历史背景,技术层面和文化理论等多方面,来谈谈水彩与水墨仅从材质上就有着很大的相似性,考察水墨历史,色彩在中国画中曾占有重要地位。在长久的发展过程中,国画产生了很多极具思想性的美学思想,这些都是水彩所应该也是可以借鉴的。在当今艺术氛围和技术条件下,二者联姻的可行性非常之大也非常之好。可以预想,在本文的诸种可能性实现之时,我们将不再那么强调各画种之间的区别,我们将更为便利的运用绘画语言,把我们的思想情感,艺术冲动,融入中国笔墨精神,畅快淋漓的表达。关键词:中国画,水彩,笔墨,色彩,融合,传统,现代与水彩画的整合关系。Ⅱ
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水彩画进入中国的发展现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.泄纳竺兰蚴觥两种不同的“色彩表现邸誓ɡ砟詈椭泄贝驶醋鞯牧O怠中国画笔墨理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中国水彩画创作和中国水墨的共性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..泄誓ɡ砟詈褪址ㄔ谥泄贝蚀醋髦械慕杓吞逑帧中国画笔墨的语言特性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“笔墨’’的文化理论层面借鉴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.泄誓芯吭诘贝手械挠τ谩中国画笔墨在水彩画中的民族化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中国水彩画的现代性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯泄纳竺谰裼胨驶谋冉稀!
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.湖南师范大学学位论文原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
言绘制方式与中国传统绘画的主流——水墨画具有天然的相似性,故而很快产生于西方的水彩画是人类美术史上历史悠久的绘画种类之一,简单来看,它就是一种“使用毛笔作为绘制工具,以水调和透明颜料的绘画方法尽管创作方式与其他西方造型艺术区别很大,但其发生、发展受历史、地域、社会背景和文化传统的影响,仍然保持了西方艺术的风格。至近代,水彩画这一古老画种传播到东方的中国,由于它“以水调和颜料作画”的就受到了中国画家们的关注,如果说毛笔是水彩与水墨画在工具上的共通,那么“水性”和“韵味”则是二者创作精神的融合,也正是这些相似之处,在之后的时间里,水彩画被越来越多的中国创作者所接受和推崇。然而“相似”既不是相同,也不是简单的“拿来主义”,在现实创作中的绘画巨作同样引人注目,至今仍影响深远的画论如:《林泉高致》、《笔法记》、《画山水序》、《画眼》、《石涛画语录》、《历代名画记》、《画继》等。这些理论著作在总结历代画家作品高下、创作心得的同时也为中国绘画艺术规定出了很多重要的美学规范,例如:中国画不求形似但求神似,素来以“传神魑K茉煲帐跣蜗蟮淖罡咭G螅在作品的气质上,以意境、内涵、气韵作为品评画作优劣的标准,而在具体技法上,则一直遵