文档介绍：河南大学
硕士学位论文
普契尼歌剧的音乐风格及其咏叹调的演唱分析
姓名:周新艳
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘文昌
目前演唱中出现的问题及本文研究的目的和意义。中文摘要畚陌ㄈ霾糠郑普契尼是世纪末世纪初著名的意大利歌剧作曲家。作为一位具有鲜明艺术特色的歌剧大师,其历史地位是不可动摇的。他当之无愧的代表了威尔第之后意大利歌剧的最高水平,其中许多歌剧作品在当今剧院的保留剧目中仍占主导地位,剧中大部分咏叹调也成为声乐大赛和教学的必选曲目。本文试图从普契尼生活的时代背景入手,通过对其歌剧创作的特征、歌剧咏叹调的艺术特色、演唱技巧及具体咏叹调艺术处理诸方面的具体分析,来进一步认识和把握普契尼歌剧的音乐风格及其咏叹调演唱特点,最终目的是为了更好的指导我们的声乐实践活动。的总体特征,即音乐风格与题材两方面的突出特点。第二部分:详细分析普契尼歌剧咏叹调在演唱方面的特点。先通过谱例分析其歌剧咏叹调关于节拍、速度、起句、收束等方面的具体特征:然后针对其咏叹调演唱中常见的滑音、连音等,分析其不同的技巧运用;最后以其著名的歌剧咏叹调《人们叫我咪咪》为例,迸一步阐释普契尼歌剧的音乐风格及其咏叹调的演第三部分:结语。总结概括普契尼歌剧音乐的整体风格与演唱特点,并指出关键词:普契尼歌剧音乐风格≮咏叹调;演唱分析:第一部分:主要论述普契尼歌剧的音乐风格。首先回顾作曲家生活的时代背景:再分析其不同时期的歌剧作品和创作特点,最后总结概括出普契尼歌剧创作唱特点。
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言引随后,西洋歌剧在其嗄曷さ姆⒄构讨校税吐蘅恕⒐诺渲饕濉响。从此,一种全新的艺术形式一歌剧诞生了。关古代戏剧和音乐的讨论在艺术家与学者中激烈地进行着,特别是“喀梅拉塔”。的成员,他们力图恢复古希腊悲剧,注重文学与音乐的结合,强调音乐的表情作用,改用主调风格音乐,于年完成了第一部作品《达芙尼》,但因该剧原稿失传,人们才把年作曲家雅各布·佩里为庆祝亨利四世婚礼浪漫主义以及真实主义、现代主义各时期的演变,形式、体裁及风格等各方面也都逐渐趋向成熟和多样化。同时,这期间也涌现出许多伟大的歌剧作曲家,他们为推动歌剧事业的发展做出了很大的贡献,甚至贡献出了毕生的心血和精力。普的歌剧作品在目前保留剧目中所占的份量比重,足以保证他的地位可以和莫扎特、辈作曲家相比,他在歌剧意识、音乐才能以及吸收音乐新语言的能力上,都有着卡尼曾是他的同学艿阶髑鲜ε砥姘@墓睦渭右淮胃杈缱髌氛骷赛,普契尼一部独幕剧《群妖围舞》应征,虽然名落孙山,但正是从此以后,他西洋歌剧的产生有其历史渊源:古希腊的悲剧、中世纪的教仪剧、神秘剧、奇迹剧、和合唱队的使用等都为歌剧的形成奠定了基础。世纪末的意大利,有而写作的歌剧《优丽迪茜》奉为第一部西洋歌剧。这种全新的艺术形式一方面受文艺复兴音乐文化的世俗化的影响,同时也受到意大利特产田园剧的影契尼闶撬堑敝械囊辉保簧还刈⒏杈绱醋鳎硬慌责汀K威尔第、瓦格纳和理查·施特劳斯这几个最伟大的歌剧作曲家相提并论。与其同无可怀疑的优势。普契尼,年生于意大利卢卡城囊桓鲆衾家庭,因父亲去世家境贫困,在亲友的资助下才得以完成学业。普契尼歌剧创作潜能得到启发,是由于年观看了威尔第《阿伊达》的一次演出。此外,比才的《卡门》也曾对他产生极为强烈的震撼。在米兰皇家音乐学院学习期间硭开始了毕生的歌剧创作事业。普契尼是一位非常勤勉的作曲家,他曾谦虚地说:我·
一、普契尼歌剧的音乐风格不是像威尔第或瓦格纳般伟大的人物,‘宰髑北匦肴σ愿癮”。的确,他在题材的选择、剧本的吟味以及作曲的洗练上,都努力追求尽善尽美。由于他对剧院的大小细节了如指掌,而得以写出精彩舞台效果的作品。普契尼一生共写了部歌剧,其中绝大多数都很成功,像其中的《艺术家的舞台上,而剧中许多优美动听的咏叹调,也已成为经久不衰、广为流传的优秀声乐作品或音乐会上的保留曲目渭铰家。本文就其歌剧创作的特征和歌剧咏叹调的演唱两大方面进行较为详细的分析研究,从某种角度来讲,也是帮助我们更加深入地认识了解作曲家的音乐创作风格和歌剧作品的演唱特点,以更好的指普契尼歌剧创作的时代背景随着世纪末的逼近,瓦格纳的影响翻越阿尔卑斯阿山,不可避免地传到意大利。年,德国的旅行歌剧团将整部《尼伯龙根的指环》带至意大利各大城市,一时间成为人们的街谈巷议。意大利人一方面依然带着怀疑看待瓦格纳的神话题众对于歌剧新作的需求呈现出逐年下降的趋势,这与世纪初乃至中时的情形形成了鲜明对照。当时,歌剧演出季的大多数剧目都是新创作的,而现在,观众所喜好的则是过去几十年的成功之作,主要包括威尔第、罗西尼以及少量的贝利尼和多尼采蒂。“保留剧目”的基础由此开始逐渐形成。其后果是,观众对歌剧新作总是带着怀疑眼光,新作