文档介绍：河南大学
硕士学位论文
陈铭志音乐作品中复调艺术风格探索
姓名:马佳
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:崔鸿斌
20040501
摘要
陈铭志先生尤擅复调音乐的编织,在他创作的大量风格独特、颇具艺术魅力
的音乐作品中,复调体裁占有相当的比重,可以说这类作品也是他长期从事复调
音乐的研究、著述和教学工作中经验积累的直接反映。
本文并未采取常用的研究思路,而是从作曲法的角度出发—即以音乐构成
的内容为线索、以创作技法的运用为切入点—将陈先生复调音乐创作的技术内
涵分别归纳在主题构成、声部组合与结构组织中详细论述,并在此基础上进一步
探索陈铭志音乐作品中复调艺术的风格和特色。
论文的主体共分为三章。
第一章主题构成。主要是从动机的衍生方式和主题的结构形式上入手,探
讨陈铭志复调音乐作品中主题的构成,研究了他在长期实践中逐步形成的两种规
律性的主题创作手法“动机生成法”和“动机转移法”
第二章声部组合。以“对置式”和“交换式”为研究框架,归纳、分析了
陈铭志复调音乐作品中处理声部组合的具体手段。本章不涉及一般性的手法,而
是通过对陈先生喜而擅用的“固定低音式对置”、“调式调性对置”,以及“对
称性的交换”和“追逐性的交换”等技术手段的集中论述,体现出他在创作中
处理声部组合的灵活生动与精巧细腻。
第三章结构组织。这是陈先生在创作中最注重的环节,亦为本文最重要的
章节。陈铭志先生在乐曲结构组织形式上的不懈探索及取得的成果,不仅体现了
他对音乐作品的形式美感与逻辑结构力的高度重视,也反映出他那旺盛的艺术创
造力。本章正是以此为写作目的,列举了一些极富创新精神的实例,并深入、细
致地分析了它们的创作特色。
论文的最后,除了对陈铭志先生复调音乐创作的艺术风格做了提纲式的总结
外,还有就笔者在本论题的研究与写作过程中获得的启示所谈的几点感想,希望
能与读者共同探讨
键词陈铭志复调固定低音序曲与赋格
叩
绪言
陈铭志先生是我国著名的作曲家、理论家和音乐教育家。在近六十年的创作
与学术研究生涯中,他勤于探索、努力创新,取得了累累硕果,为我国专业音乐
理论和创作技法—特别是复调音乐方面—的进一步完善、发展积累了相当丰
富的经验和宝贵的音乐文献。
陈先生的音乐作品具有简洁明快的曲风,积极乐观的态度和真挚热忱的民族
感情。他在创作中特别重视作品的结构感和逻辑性,而音乐语言的表述又不拘一
格,洋洋洒洒、落落大方。作为一位学者型的作曲家、复调音乐理论和实践的积
极开拓者,陈先生有着更加得天独厚的自身优势,使他的创作和研究成为一个互
动、相长的过程。
一方面,他著书立说,用以指导创作实践。在潜心钻研西方复调音乐作曲技
术的同时,陈先生也对我国民间音乐中存在的复调因素和手法做了深入的研究,
并将它们与自己的创作经验融会贯通,从而在我国复调音乐作曲理论体系的创建
中走出了一条颇具民族特色的道路。例如他的《赋格曲写作》获年上海市
哲学社会科学奖和年国家教委全国高等学校优秀教材奖与《复调音乐写
作基础》获年文化部高等艺术学院教材奖不仅理论上有很高的学术价值,
风格上亦有很强的民族化取向,因此在教学实践中具有极大的实用性,它们均已
成为我国大部分艺术院校必选的经典教程。此外,陈先生还先后撰写了四十余篇
学术论文,散见于国内外多种学术期刊。其中《对我国民间音乐中复调因素的初
步探讨》、《新时期音乐创作中的复调新织体》和《对复调思维的思维》获
年国家教委颁发全国高等学校人文社会科学研究优秀成果奖等等,都具有很高
的学术价值。
另一方面,他又勤奋创作,积累了丰富的实践经验来完善理论体系,从而使
理论能够更好地指导实践。陈先生是一位多产的作曲家,从上个世纪四十年代的
处女作—曲剧音调风格的抗战歌曲—在学校发表,到本世纪初的一部力作
《序曲与赋格曲集》的出版,在这漫漫的创作生涯中,他孜孜不倦地从事着器乐
独奏、室内乐、管弦乐、独唱及合唱等各个领域内的实践活动,主要作品共计五
十余部包括成套成集的,其中属复调音乐体裁的居多,且不乏脍炙人口、风
格成熟之佳作。例如笙独奏赋格曲《远草赋》荣获“海峡两岸经典著作”的称
号,《四重奏》根据年创作的《复调连曲四首》改编等等。有很多作品
不仅广受国内听众的喜爱,而且还得到了外国音乐爱好者的青睐。例如以十二音
技法创作的琴小品八首》,年在法国国家广播电台《现代标准》专题节
目中由巴黎音院米尔兰教授主持介绍向欧洲播放《钢琴复调小曲首》和《钢
琴三重奏》由美国的艾克辛和牛恩德博士先后在曼哈顿音乐学院和纽约艺术中心
演出