文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造
姓名:董娜
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘新丛
20070423
全文主要按照由理论文献一实践——嚼砺鄹叨鹊穆雎缃蟹治龊吐凼龅模中文摘要威尔弟是继罗西尼、贝利尼、多尼菜地之后世纪意大利最伟大的歌剧作曲家,他继承并发扬了意大利歌剧的优良传统,以更为深刻、现实的风格将意大利歌剧推向了顶峰,把由蒙特威尔弟开创的意大利歌剧传统发展到了更加完美的境界。威尔第成功地塑造了《游吟诗人》中女主人公莱奥诺拉这一人物形象,对其进行了非常细腻的心理刻画,将一位表面看来温柔、美丽、善良、单纯而同时又具有对爱情坚贞、执著、敢于与强权势力作斗争精神的女性形象惟妙惟肖地呈现在大家面前。本文主要立足于莱奥诺拉的戏剧形象分析和其主要唱段的音乐形象分析及演唱处理,探悉威尔弟是如何刻画莱奥诺拉在不同剧情下的复杂的心理活动的,有助于演唱者从更深层次上塑造莱奥诺拉的歌剧形象。共分为五部分:第一部分对威尔第的生平及创作道路做一下简单的介绍;第二部分介绍一下歌剧《游吟诗人》的创作背景及剧情;第三部分从莱奥诺拉的戏剧形象和音乐形象两个方面来分析威尔第是如何对莱奥诺拉进行戏剧形象塑造的;第四部分从美学角度分析莱奥诺拉形象的“悲剧性”与“人性的真善美”的审美特征;·第五部分上升到一定的理论高度,:威尔弟莱奥诺拉戏剧形象音乐形象审美特征
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引言威尔第是继罗西尼、贝利尼、多尼采蒂之后世纪意大利最伟大的歌剧作曲家,他的歌剧以其深刻的现实主义力量而感人至深。歌剧‘游吟诗人》是威尔第创作中期的三大杰作之一,被认为是威尔第歌剧中剧情最曲折复杂,情感冲突和矛盾最为强烈的一部。①虽然就其故事情节而言,在不少地方似乎有些杂乱,但威尔第极富情感的表现力和戏剧性的音乐,极好的掩饰了这些不足,剧中优美的旋律俯拾即是,戏剧人物的刻画也十分生动自然,充分表现了作曲家用旋律表现戏剧的天才.~个多世纪以来,《游吟诗人》在欧洲和全世界许多地方上演,像莱奥诺拉咏叹调“这美好夜晚多寂静”、“晚风你展开翅膀”等旋律已成为一股音乐的洪流,冲击到了世界的各个角落。剧中莱奥诺拉虽然不是全剧的核心人物,但却是整部歌剧的点睛之笔,贯穿全剧的始终。正是因为有了莱奥诺拉的存在,才极大地丰富了故事的情节和戏剧性,增强了观众的审美情感体验。威尔第对其进行了非常细腻的心理感情的刻画并赋予了她异常优美的旋律。然而一直以来对我魇恕分芯咛逍蜗螅绕涫嵌岳嘲屡道庖桓杈缛宋锼坪醪⑽引起一些研究者的足够重视,而对她的咏叹调进行详细分析与演唱技巧分析的资料与文献更是风毛麟角。因此,笔者希望通过本文的研究,在一定程度上能弥补这方面的不足,以加深和丰富对《游吟诗人》及歌剧人物莱奥诺拉的认识和了解,使演唱者能够更好更准确的对莱奥诺拉咏叹调进行二度创作,并能给广大热爱威尔第及歌剧《游吟诗人》的人们增添一点可资借鉴的相关资料。①白‘新视窗》‘
威尔第的生平及创作道路朱赛佩·威尔第錾谝獯罄辈堪腿惺懈浇囊桓銎肚畹氖称吩货店主家庭。天生内向的威尔第曾因“缺乏音乐才能”被米兰音乐学院无情的拒之门外,但凭着他对音乐无限的执著与热爱,凭借其坚韧不拔的毅力,终于成为继罗西尼、贝利尼、。他的歌剧创作活动,可以分为三个阶段:第一阶段,世纪年代前后。这一时期是威尔第在歌剧乐坛崭露头角并一举成名期。威尔第在米兰开始了歌剧创作活动,参加了意大利人民反抗法、奥占领的爱国运动,创作了许多反映与强权、压迫和专制主义进行斗争的爱国主义英雄歌剧。年月,他的第一部歌剧《圣·邦尼费丘伯爵奥贝托》在米兰斯卡拉歌剧院上演时受到了相当热烈的欢迎。‘圣·邦尼费丘伯爵奥贝托》打开了威尔第闯进意大利歌剧界的大门。年日,威尔第创作的以反映意大利民族主义情绪为主题的歌剧《纳布科》,首演后大获成功。它在客观上煽起了意大利人的爱国热情,主人公在异族统治下的反抗,引起了观众的强烈共鸣。全剧最为振奋人心的是第三幕的合唱曲《飞吧盟枷氤俗鸥枭某膀罚诠壑谌妊7刑诘暮炔噬校辉僦匮荨!赌刹伎啤返某晒Γ淹谝狭艘大利歌剧之王的宝座。威尔第曾说:“我的艺术生涯可以说是从这部歌剧开始的。”⋯年拢诖醋鞯牧硪徊糠从趁褡宥懒⒅魈獾母杈纭堵装偷兹恕啡〉昧撕汀赌刹伎啤一样的成功。年拢谝砸徊烤哂星苛艺鸷沉Φ母杈纭抖蚨夏帷罚俅斡声誉。此后,威尔第在荣誉和观众的呼声中,连续创作了《夫斯卡里父子》、《奥里昂姑娘》、《阿蒂娜》、《麦克白》、《强盗》等歌剧。年月丈涎莸摹堵芬咨っ桌铡也赢得了相当的好评,被认为是威