文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲研究
姓名:曹众
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:朱咏北
20060301
摘要世纪末世纪初是浪漫主义音乐走向现代主义音乐的转变时期,拉赫玛尼诺夫却依然在坚守浪漫主义的创作风格。笔者发现现有对拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的研究大多是对前奏曲本体及构成形式进行的分析,不重视和忽略了对他前奏曲所处的历史环境、社会文化形态对其构成与艺术风格的影响。笔者试图对拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲进行兼顾音乐内涵的社会历史分析和本体艺术分析,并得出指导演奏的理论依据。全文共分四章。第一章阐述钢琴前奏曲的定义和历史发展脉络以及拉赫玛尼诺夫的生平经历和所有作品的简单介绍。第二章概述拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲创作的所有相关背景,以及前奏曲在钢琴艺术史上的地位,为后面的论述提供理论基础。第三章是在第二、三章研究的基础上从六个方面,通过大量的谱例全面分析拉赫玛尼诺夫前奏曲的风格特征,是本文的重点。第四章是结语,是对本文研究内容的收束和总结。本文的最大特点在于把前奏曲的基本知识和具体历史时期社会、文化以及美学、哲学等音乐内涵的知识具体融入到拉赫玛尼诺夫的钢琴前奏曲的研究中。本课题的研究对拓宽拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的理论认识,并将这种认识运用到对拉赫玛尼诺夫前奏曲的演奏上具有一定的指导意义和实践意义。关键词:拉赫玛尼诺夫,钢琴前奏曲,浪漫主义,风格特征,曩
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论绪在西方音乐发展史上世纪末世纪初是浪漫主义和现代主义音乐的转折和重叠时期。印象派以及其他现代音乐流派逐渐成为音乐领域的主流,拉赫玛尼诺夫被认为是最后一位坚持浪漫主义风格的作曲家。他的《首钢琴前奏曲》作品形象鲜明、织体繁复、音响厚实、和声色彩浓重,兼有浪漫主义浓郁的抒情性和俄罗斯民族式的悲剧性。在拉赫玛尼诺夫自己的钢琴作品和钢琴艺术史上都占据重要的地位。目前,国内外对拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲的研究主要集中在两个方面:一是全面地、浮光掠影式地研究。包括了曲式、和声、音乐形象、织体等所有内容;二是对其中一首或几首作品的深入分析,但缺少整体的分析。这样一来,很少有研究者把拉赫玛尼诺夫的钢琴前奏曲作为一个整体进行有针对性的理论研究和探索。本文将以拉赫玛尼诺夫首钢琴前奏曲作为研究对象,以历史发展及社会、时代背景为主线,以哲学和美学为基础,从多方面重点研究分析拉赫玛尼诺夫前奏曲的风格特征。拉赫玛尼诺夫的《首钢琴前奏曲》在他的钢琴音乐创作中占有重要的地位,集中体现了其音乐创作风格。因此对拉赫玛尼诺夫的《首钢琴前奏曲》进行全面的分析和研究,不仅可以增进我们对拉赫玛尼诺夫作品的了解,而且能使我们更好地把握他的前奏醢的风格,并将这种认识运用到对拉赫玛尼诺夫前奏曲的演奏上具有一定的指导意义和实践意义。拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲研究
年符号谱的五首短小的拉丁语:、锄一词来自拉丁文馕!扒概述第一章钢琴前奏曲的定义及其历史发展脉络前奏,亦称“引子@智饕2糠种暗淖急覆糠郑在歌曲中通常起提示音高、速度和情绪的作用。在交响曲、奏鸣曲、重奏曲等大型器乐曲的开始处亦常用之。有时在材料上与主要部分有联系,结构上从短小乐句到完整的单二段式或三段式均可见到。通常均较简短,但亦有较长大者,如贝多芬的第七交响曲第一乐章和圣桑斯的《引子和随想曲》等。①“前奏曲法语:坏掠铮篤灰獯罄铮篜和意为“表演G白嗲切蛞囊馑迹侵糜谀骋焕终隆⑹个乐章或一部大型作品之前的器乐乐章。前奏曲是从诗琴演奏者为其乐器调音时所作的短暂即兴演奏中演化而来的。当键盘演奏者测试其触键和音色,或教堂管风琴演奏者为礼拜仪式上的演唱确定音高及调式时,均作此即兴演奏。前奏曲有三种基本类型:非附加性的前奏曲没有确定继续发展部分,但它可以处于任何一首或数首同一调式或同一调的乐曲之前;附加性的前奏曲具有特定的继续发展部分;独立的前奏曲没有继续发展部分。所谓的众赞歌前奏曲,是一种特殊的附加前奏曲类型,最初是作为以赞美诗为基础的众赞歌前奏出现的。大多数早期前奏曲均为非附加性类型。目前幸存的最古老的前奏曲应当是晾巢└管风琴前奏曲,它们被集中于~个题为《早期前奏曲拾零》的章节中。每首乐曲中那华丽且宛如即兴演奏的右手部分,均由一个或两个缓慢硕士学位论文烟烊穑衾职倏拼实洌胍①
展的趋向。很少的几个法国谱例中,有阿唐南觓的《;这些谱例的长度较世纪的作品小节⒚挥忻移动的低音部分伴奏。前奏曲在世纪很快地发展为人们熟悉的两手交替的快速乐段和具有清晰的和声感觉的前奏曲。德国的谱例有克莱伯公元年肟铺年之前募显的增长,它们均为双手交替演奏的快速片段,清晰地显现出和声发个音上的圣时赞歌、劳达感恩赞美诗、双重前奏曲