文档介绍：西南师范大学
硕士学位论文
普契尼歌剧特点研究
姓名:龚永红
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:张淑芳
20050501
普契尼歌剧特点研究
学科专业音乐学研究方向声乐教学与表演艺术
指导教师张淑芳研究生龚永红
中文摘要
本文从题材、创作、音乐、结构、美学等五个方面阐述了普契尼歌剧的特点。
从题材上看,普契尼总是选择三流的文学作品,着眼于渺小的题材,将自己
满腔的热情倾注于刻画一些悲剧色彩的女性形象他的作品充满浓厚的异国情
调,倾向于真实主义风格同时又大胆探索各种风格,他从不隶属于哪一个特定
的流派,但又与那个时代各种音乐流派保持着联系在歌剧音乐的表现上,他坚
持歌唱在歌剧中的主体地位,同时也充分发挥乐队的表现力,他的作品因旋律优
美而广为流传。从美学特征看,他的歌剧既充斥着悲剧之美又不乏喜剧成分,既
彰显了和谐之美又伴随戏剧冲突。
关键词普契尼歌剧题材创作音乐结构美学
,
引言
世纪年代,在法国舞台上出现了将大歌剧与喜歌剧融合在一起的“抒
情歌剧”。其代表人物当属古诺。而此时在意大利,与法分秋
色、分庭抗衡的不是别人,正是出生于音乐世家的贾科莫· 普契尼。
普契尼,是意大利后期歌剧作曲家中的佼
佼者。当歌剧世界被抒情氛围所笼罩的时候,普契尼的出现使意大利的歌剧得以
继续辉煌。普契尼的歌剧天赋使其它歌剧一时间黯然失色,从而成为歌剧在抒情
年代中逆流而上的一位骄子。然而,长久以来评论界却对他报以藐视的态度。他
被当作昙花一现的人物,人们从未相信他会长存。他的每一部新作问世,总会招
致一些人的大肆攻击,意大利音乐作家托雷弗兰卡批评他的作品是“一种倏忽而
逝的艺术—如拙劣的报刊文章,如劣等的文学作品。”山还有人评价他的作品
是“拙劣的艺术品和廉价的低级趣味的艺术品”。然而,所有的批判都没能阻止
他的作品在全世界广泛流传和他对后世的深远影响,甚至居高不下的上演率和上
座率都是不争的事实。
普契尼一生只为歌剧写作,“上帝用手指轻轻碰了我一下,对我说写歌剧
记住,只写歌剧”他遵从了上帝的旨意。他一生的歌剧创作,在性格塑造、
音乐配器、情感表达、戏剧性冲突和技巧方面都表现出其它人所少有的才能。他
的部歌剧为他奠定了在歌剧发展史上的崇高地位。应当说,他是本世纪意大
利最伟大的歌剧作曲家,是威尔第之后的意大利歌剧界的又一高峰。他用心灵的
触觉创出了属于普契尼自己的风格,留给后世不朽的歌剧艺术精品。
第一章普契尼歌剧概述
贾科莫·普契尼,年月日出身于意大利北部的卢卡市的一个音乐
世家,他的父亲、祖父及代祖上都是职业音乐家。普契尼岁丧父,后随名师
卡尔洛·安杰洛尼学习弹奏管风琴和钢琴,并在当地教堂任管风琴乐师。年
入米兰音乐学院学习。直到岁时,他刁逐渐显露出音乐才华。岁时,普契
尼观看了威尔第的歌剧《阿依达》,心灵受到极大震撼,从此立志要成为一名歌
剧作曲家。年以《随想交响曲》为毕业作品,引起了米兰音乐界注目。
年创作第一部歌剧是为参加比赛而作的独幕剧《群妖围舞》,虽然没
有得奖,却得到意大利著名诗人、剧作家、作曲家博伊托
的青睐。普契尼一生作了部歌剧,年创作的歌剧《玛侬·莱斯科》获得
成功,确立了他作为歌剧作曲家的地位。之后相隔三年作完《艺术家的生涯》,
再以两个四年分别完成《托斯卡》和《蝴蝶夫人》,这三大歌剧使普契尼的名声
达到顶点,而且这三部歌剧也成为意大利歌剧史上的不朽名著,直到今天,仍然
享有极高的评价。《蝴蝶夫人》成功后,普契尼曾苦恼于戏剧容量拓展,因为威
尔第以长达年时间建立的伟大歌剧给听众们留下的影响太深,大家太喜欢男
女高音在互为鼓舞中将声音推向高潮来炫耀激情。普契尼被攻击为“过于伤感,
色调‘浓艳”,,于是他一心要作一部大歌剧。年,岁的普契尼开始筹备
剧本《图兰朵》,年月开始谱曲,可惜直至他年月日因喉癌手
术失败逝世,都没有写成最后以爱的力量战胜冷酷的图兰朵的伟大二重唱。普契
尼的笔凝滞在第三幕柳儿的葬礼上。后来歌剧《图兰朵》的第三幕由意大利作曲
家阿尔法诺〔,曾先后担任波洛尼亚音乐学院、都灵音乐学
院院长出色地续写完成。
普契尼歌剧大都有动人的爱情故事,以女性为主角,以悲剧为结尾,其音乐
清晰、优雅,并与歌词及形象紧密结合。他以别致的手法倾诉大众的伤感之情,
引起观众的广泛共鸣,从而使他的作品迅速在全世界广泛流传。
第二章普契尼歌剧的题材特点
一、独特的选材视角
普契尼总是对剧本题材百般挑剔,他认为“歌剧的基础是题材及其处理”,
因此他将剧本与音乐并重。但是普契尼选中的往往是一些让某些音乐界人士认为
是所谓流行的、“三流”的文