文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
荆州花鼓戏的音乐与演唱特点的研究
姓名:戴滨霞
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:李万进;刘正维
20070601
~程名私‘贿刀哳笕导师答名澎;鹑掌冢年律槿论文作者签名:戴缎日论文作者繇戗绠字日期:∥阥月伽日砂学位论文独创性声明学位论文使用授权书年氯缛期:
的热点。因此本文选择生长于湖北鱼米之乡的江汉平原地区的地方剧种——荆【中文摘要】关键词:荆州花鼓戏历史音乐特点演唱特点荆州花鼓戏作为湖北省影响最大的花鼓剧种之一,其唱腔曲调丰富,地方特色鲜明,以它独特的表现形式和鲜明的艺术风格,长期流传于民间,深受群众的喜爱。随着我国经济建设的高速发展,中国传统音乐面临着日益加剧的生存危机,尤其如戏曲这样有着悠久历史的中华民族文化的瑰宝,也陷入了有史以来前所未有的困境,如何有效地保护和发展这些传统文化遗产逐渐成为中国音乐学界探讨州花鼓戏为研究对象,阐述该剧种从起源至今的发展历程及趋势,从而研究其音乐的特点以及演唱特点,从中探索与近代民族声乐之间的差异以及如何更好的借鉴到民族声乐中去。同时也由于目前对荆州花鼓戏的研究主要是对其本体,即花鼓戏的音乐、剧目、角色行当、表演等等的分析,如‘中国戏曲志·湖北卷》、《湖北戏曲音乐集成·荆州花鼓戏音乐》、《荆州花鼓戏志》,而关于如何与现在民族声乐的结合的研究甚少,笔者希望从其音乐,演唱及声腔的发展这几点的研究来充实这方面的资料。‘荆州花鼓戏的音乐与演唱特点的研究武汉音乐学院硕士研究生学位论文戴滨霞
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前言荆州花鼓戏是流行于湖北境内长江、汉水之间江汉平原的地方戏曲。俗称“花鼓子”,早期因多按农事季节活动,农闲演出,农忙务农,故也称为“犁尾戏”、“麦黄戏”。年取名天沔花鼓戏,年改名荆州花鼓戏。是由当地草台灯班戏发展起来的地方剧种。有高腔皇粲谶羟坏母咔、圻水、四平瞧せ魄的四平调⒋蚵嗨闹稚唬踔心系厍负跫矣骰>V莼ü南贩绺裢怀觯特点鲜明,是湖北省影响最大的花鼓剧种之一。荆州花鼓戏是根植于江汉平原丰富的民间音乐土壤之中的地方戏曲。它唱腔优美,色彩缤纷,乡土气息浓郁,经过历代民间艺人的创造、琢磨、加工、锤炼以及吸收姊妹声腔艺术的滋养,现已有不同的腔、调一百余个。由于演唱内容和表演形式都为人民所喜闻乐见,受到本地和外地广大群众的热烈欢迎。现代民族声乐表演艺术是指以演唱传统民歌,民族歌剧和具有浓郁民族风格和地方特色的创作歌曲所采用的发声、咬字、行腔及表演等方面的综合艺术,它是继承了戏曲,曲艺等传统声乐艺术中的精华,又吸收了西欧美声发声方法,并在长期的艺术实践中创造出的一种科学的、民族化的演唱与表演艺术。而荆州花鼓戏在多年的发展创造中也不断的改革创新,不仅吸收姊妹艺术的精华,也在吸收现代民族声乐科学的、现代的演唱与表演。二者虽然是两种声乐体系,但是联系密切,在长期的历史过程与艺术实践中,求同存异,互相交流,互相促进,相辅相成,相得益彰。‘荆州花鼓戏的音乐与演唱特点的研究’武汉音乐学院硕士研究生学位论文戴滨霞
第一章荆州花鼓戏的历史荆州花鼓戏形成于清代中叶硪凰凳敲髂┣、沔阳、潜江一带。当花鼓戏还只具有戏剧雏形时,叫“沿门花鼓”,也叫“地花鼓”。唱的多是《十枝梅》、《思凡》等单篇词。以后发展成三五人一班,用几张方桌拼成舞台,演出一些对子戏、三小戏,唱多白少、通俗易懂,称为“平台花鼓”或“拖平台”。后在姊妹艺术的影响下,才发展成“七慌八忙九停当”的演出班子。舞台也发展成“六根杆”,即竖立六根高杆,搭成舞台,用帘子隔成前后台。多在迎神、赛会、祝寿、贺喜时演出,被称为“神戏”、“灯戏”、“会戏”。剧目也逐渐丰富起来,出现了十八个“水半本”。据老艺人回忆,荆州花鼓戏早期较有影响、自成一家的著名艺人有汪春保、史望、黄二生、贺侠年,他们教徒传艺,俗称“四大门徒”,为花鼓戏的形成作出了贡献。荆州花鼓戏植根于民间。音乐唱腔丰富多彩,声腔有“高腔”、“圻水腔”、“四平调”、。打锣腔”四大主腔和一百多种小调,演唱起来节奏明快、旋律优美,抒情、叙事均富有浓郁的泥土气息,群众中流传着“唱起沈三哟喂呦,害病不消吃的药”之说。打击乐主要来自民间的车水锣鼓和高跷、采莲船、蚌蛤精等所用的锣鼓点,风格独具。在表演艺术上,以朴实、清新见长,具有浓厚的乡土色彩和生活气息。剧目多取材于民间生活,如揭露封建社会嫌贫爱富,歌颂青年男女反抗封建婚姻、反抗旧礼教:讽刺达官贵人秉性凶残等,歌颂劳动人民勤劳、勇敢、智慧,形象而深刻地反映了劳动人民的愿望和要求。辛亥革命后,花鼓戏发展较快,活跃在江汉平原的民间戏班社,多达数十个。其流行范围有今洪湖、监利、京山、钟祥、汉川