文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
莫扎特喜歌剧女性角色研究
姓名:汪月丽
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:汪申申
20100601
莫扎特喜歌剧女性角色研究中文摘要关键词在莫扎特短暂的生涯中,一共写了嗖恳衾肿髌罚械囊衾痔宀梦薏涉猎。对于每一种体裁莫扎特都游刃有余,佳作辈出,在西方音乐史中只有莫扎特被公认为稀世奇才,而莫扎特的主要成就首推歌剧。莫扎特曾明确的表示:“我最强烈和最炙热的愿望是为戏剧而创作,这种思想不断地缠绕我,只要一踏入剧院,或听别人谈论歌剧,我就无法克制自己。一歌剧从佛罗伦萨诞生之后,经历了佛罗伦萨、罗马、那不勒斯和威尼斯四个乐派的繁荣发展时期,又经历了格鲁克卓有成效的改革,逐渐演化为正歌剧和喜歌剧两种形式。一般来讲,在莫扎特之前,正歌剧的音乐家都习惯从古代神话和宗教中寻找题材,这样的作品通常可以营造出圣神庄严的舞台气氛,也有助于人们追求理想中的爱情和情感,但这一切毕竟离现实太远,莫扎特的喜歌剧取材新颖,富有时代感,他注重角色性格的刻画和内心情感的表述,他巧妙地将音乐的旋律结构和戏剧情节完美地连接,使其成为名副其实的歌唱戏剧艺术。本论文从贵族和平民两个立足点出发,分析了莫扎特三部喜歌剧中的女性人物。把贵族女性的人物形象、音乐特征,以及平民女性的人物形象和音乐特征做了详细的比较分析,从中找出莫扎特女性角色的演唱风格,使我们在今后的教学和学习中更好得把握莫扎特歌剧的精髓。莫扎特喜歌剧女性角色贵族平民武汉音乐学院硕:貉芯可宦畚汪月丽
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引言一沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特年桥分弈晒诺淅峙傻拇砣宋镏弧DT匾簧泊醋髁扛杈纭交响乐、部协奏曲、一部安魂曲以及数百部奏鸣曲、室内乐、宗教音乐及歌曲等作品。歌剧是莫扎特最感兴趣的一个领域,他是“德国歌剧”的奠基者,也创造性地发展了意大利歌剧。在交响乐领域,他与海顿、贝多芬一起为欧洲音乐史写下了最光辉的一页。莫扎特还是钢琴协奏曲的奠基人,他对欧洲器乐协奏曲的发展同样做出了杰出的贡献。作为世纪的欧洲作曲家,莫扎特的音乐深刻地反映了资产阶级上升时期的时代精神。尤其是在歌剧作品中的体现了市民阶层的思想,在当时具有很大的进步意义。莫扎特赋予音乐以歌唱性,其音乐特征“明亮、悦耳、自然而不乏味”,每一部作品都达到了高度完美的均衡与和谐。歌剧中所采用的现实主义体裁,把人们带入了熟悉的现实氛围里,却又开启了浪漫主义大门。莫扎特重视音乐在人物感情刻画上的作用。他的歌剧创作思想比格鲁克更成熟、更全面。他信奉“诗歌应当是音乐顺从的儿女”的创作美学观。莫扎特的艺术实践证明了他的创作思想的正确和深刻。在莫扎特的歌剧中,擅于描写人物性格的真实性和多面性,人物刻画细腻、极富个性。他的音乐与角色的性格息息相关,针对不同的音乐体裁赋予其剧中女高音角色以不同的性格特征和音乐形象。莫扎特的歌剧成功的塑造了诸多女性形象,让人们永远记住了苏珊娜、伯爵夫人、采琳娜⋯⋯国内外目前对莫扎特歌剧创作的分类研究已经很深入,比较常见的是按体裁分为喜歌剧、正歌剧、歌唱剧三大类。而对于喜歌剧中女性角色的分类研究还有待深入。本论文的着力点正在于此,希望能够通过本文的研究可以更全面的理解歌剧中的人物,体会其心理活动的微妙变化,把握莫扎特歌剧咏叹调的演唱风格,更好的体现莫扎特歌剧的创作思想。武汉音乐学院硕研究生学位论文汪月丽莫扎特喜歌剧女性角色研究
第一章莫扎特喜歌剧创作第一节莫扎特歌剧概述有这样一句话:“贝多芬奋斗了一生达到了一个顶峰,而莫扎特生下来就在那里。鞣揭衾值睦分校挥心T年缓廖抟晌实毓衔O∈乐拧T谒淘莸囊簧校H死嗔粝铝思浔的音乐遗产。莫扎特一生都对歌剧很感兴趣。年至年,莫扎特甑辍这一时期,莫扎特在父亲的带领下进行了欧洲之旅的一系列演出活动,并创作了早期的歌剧作品:《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》疯作傻》、⒁约啊杜硖毓趺滋乩锾荨、取U庑┳髌吩诘笔币鸩恍〉暮涠⒀杆倮┐罅四T卦谂分薜闹年至年,莫扎特岁到岁,这一时期莫扎特回到萨尔斯堡,在国外倍受成功和荣誉的他回到家乡并没有受到萨尔斯堡大教主的重视,但虽与大主教发生了一系列不愉快的事,他仍没放弃歌剧创作,在这时期他创作了《假园丁》、、《牧人王》5时的歌剧创作并不成熟,受意大利拿波里乐派的影响很深。年至年,莫扎特岁到岁,这一时期,莫扎特先后在曼海姆、巴黎、慕尼黑进行音乐创作活动,他的作品进入了成熟期。年拢T特和他的母亲来到巴黎。这次旅行的主要目的之一是希望能找到离开萨尔茨堡的机会,拢T氐哪盖姿烙谄恫〗患樱T叵萑肭罾Я实沟木骄场月,莫扎特凄凉地告别了巴黎,前往慕尼黑发展事业。年创作了第一部赂杈《伊多美纽》辉傧袼郧暗淖髌纺茄哂心7碌暮奂!它试图将音乐性与戏剧性有机结合,并取得了进展。这是莫扎特歌剧创作的