文档介绍：目录第麓涌凸鄣慕嵌瓤础澳侠杀闭拧薄中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第“南郎北张”的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯相同之处⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯出生时代相同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯在校期间发表的学术论文及研究生成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯一.
致谢词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录
引言步思想的影响,中国摄影也进入一个繁荣、自由的时代。我们今天从各种史料中可以在这个年代这些摄影实践中,我们不得不去提到两位在摄影审美倾向上有着截然不同观念并且为中国摄影做出极大贡献的摄影师郎静山与张印泉。郎静山的集锦照相色,不用亦步亦趋的模仿西方的绘画和摄影作品。同时通过郎静山的摄影作品将中国的优秀民族文化展现在西方社会面前,让中国的摄影更好的融入世界摄影的潮流中。在摄影史上,我们对于郎静山几乎是赞扬和引以为傲的。郎静山将一生致力于集锦照爆发,郎静山始终都没有改变自己的创作观念,依旧选择一种置身世外,漠不关心现实的态度,醉心于自己的山山水水的创作之中。但是于此同时,与郎静山同一时代、作风格与郎静山极为相似,都追求“诗意”、“画意”和“求美堑薄熬拧ひ话恕后,民族危亡的现实深深刺激了张印泉,于是他放下了自己个人的审美愿望,选择了“为人生社会纳阌肮勰睿佣ň低范宰祭涂啻笾冢ǖ胤从车笔敝泄缁岬中国的二三十年代是历史上一个政局复杂多变,政治黑暗***,外国列强不断侵入,社会矛盾极剧的加速,民族矛盾不断上升的时期。随着辛亥革命、五四运动的爆发,各种进步的思想的兴起打破了中国人沉睡了两千多年的封建等级禁锢意识,中国人开始追求民主,开始尝试和探寻各种救国图存的道路。伴随着思想的解放,西方进看出,各种题材和风格的摄影在那个时期的中国摄影领域里竞相地出现并得到了发展,如人体摄影、新闻摄影、女性摄影等。各种摄影团体不断的产生并创作出了很多能够影响后人摄影创作的摄影照片,如黑白影社、三友影会、中华摄影学社等。可以说给中国的摄影做出了极大的贡献。首先在创作上将中国传统绘画原理与摄影黑白暗房技术相结合,这使得摄影创作者摆脱了对于相机的依赖和束缚,更好地满足了摄影者自己的主观创作愿望,增加的摄影创作的空间,丰富了摄影创作的语言。其次,郎静山的集锦照相的使得摄影在中国本土化,中国的摄影有了自己民族的语言和特相及摄影事业上,对于这种在摄影上孜孜以求的精神我们是值得钦佩和学****的。郎静山一生都在追求一种“为艺术而艺术”“求美纳阌肮勰睢R虼嗽谕饷嬉黄缟声怒吼声中,无论是“辛亥革命”、“五四运动”、“九·卤洌故强谷照秸有着极为相似的出身背景、同时也深受中国绘画影响的另一位摄影家张印泉却与郎静山却有着截然不同的选择。在中国摄影史上对于郎静山和张印泉有着“南朗北张称号,可见二人在摄影成就和对于中国摄影的贡献上是相当的。张印泉早些的摄影创现实情况,并且发挥了相机对于推动社会的特殊功用。对于这种态度和精神,我们应该给予肯定的。我们从两位都为中国摄影做出极大贡献的摄影家身上可以看到在战火纷飞的二三十年代,中国摄影人对于中国摄影的一种思考,他们对于摄影中国化的不
也是大相径庭,很难找出像郎静山与张印泉这样有着鲜明对比的摄影师,这是我本论文的研究意义之一。郎静山与张印泉代表着当时中国摄影人的两种在摄影上创作倾的异同,及其形成原因作一理性思考。或许是那个年代离我们太过遥远,也许由于历史的变迁和技术上的不足,在今天说是比较少的。我在研究中主要参考的资料是《中国摄影史略》、《中国近代摄影艺术来说,张印泉的资料少的可怜,对于他的作品和评述是少之又少。我在能够搜集的范围内,只能看到张印泉仅有的几张照片。对于一个为中国摄影做出巨大贡献,对于中国革命做出贡献的人来说我认为这是有失公平的。而郎静山方面,我在搜集中发现大多数的作者对于郎静山都是持有一种全面肯定的态度度,并没有提出质疑和自己独特的见解;而在少数的反对者中,他们大多是从郎静山破坏