文档介绍：拍摄1名家‘‘醉"长白图f陆晓路采访f王飞囤曰固CHIPFOTO—VIDEODIGITAL042013与众多风光摄影师的定位不同,作为一位因拍摄长白山而知名的摄影师,陆晓路近几年拍摄的风光作品似乎更在意反映拍摄现场的真实环境,给观者以身临其境的视觉感受一一而这与我们心目中的风光摄影经典大片标准截然相反。这种“风光摄影新风向”一一风光纪实带来的是怎样的一种社会价值理念?摄影师究竟想介绍给大家一个怎样的长白山?带着这些疑惑,我们采访了陆晓路。04·2013CHIPFOTO-VIDEODIGITAL回国园拍摄1名家第一次去长白山,是在2012年七月份,《数码摄影》接到厂商邀请与其他同类媒体同赴长白山进行相机新品测试,陆晓路是带队向导。我参加了这次试用体验,也拍了很多照片回来,但没有能拿得出手的。长白山的每个场景都很有气势,随处都是美景,但却很难来表现,感觉眼前的一切都太不真实:天池就像个大盆景,只是造物主将之放大比例移置到了自然界;这个山是假体,顶端还冰雪覆盖,半山腰却花开如海;水像化学液,清澈得发蓝,周围又是对比极强的沙砾颜色;山坡上的树像经过精心修剪,花海草甸似人工种植般一一自然中不应该有这么完美的景致。拍摄之前陆晓路给我们看了他拍的长白山系列作品,作品虽美,却也并没有因此打开自己创作的灵感之门,原因是他的作品完全不见摄影人最喜欢追逐的光影神韵,这让长年接受“艺术”熏陶的我一时无法适应,没有吃透作为一名长年拍摄长白山的摄影师,究竟想介绍给大家一个怎样的长白山。回国国CHIPFOTO—,风云雨雾的巨大气候变化、高低错落的山体走势让同去的摄影人都筋疲力竭,怀着出风光大片梦的我们几乎每每都心生遗憾。而后再去回味陆晓路的照片却发现,最出“大片”的景,都在陆晓路作品里出现了,而他作品中那些带着缺憾之美的植株或沙砾,就如同我们亲眼看到的那样,那么真实地存在着一一大自然就是这么美,不存在摄影师的有意曲解或过多矫饰,缺憾之美是对大自然遭受风云雨雾侵袭的见证。于是,再看陆晓路那些貌似平淡的作品,心中便有了些许的感动。只是心中又生疑惑,是什么原因让一个曾经获奖无数的摄影师的作品呈现出如此“自然”的风格?采访中,陆晓路谈到了他十余年拍摄长白山风格巨变的原由。陆晓路在中学时就喜欢上了摄影,毕业后也始终没有放下,20世纪7O年代,经过多年的磨拳擦掌,他终于用一年积攒下来的工资买回了人生第一台相机,从此开始了摄影之路。每个人的摄影之路都一.。..、===一冬一过一道rJ槛,就算进了一阶,到一T2o世纪90年代,术上出现了瓶颈,因此想到要改变。当时这种随意l满足陆晓路的想法时,他意识到要想在摄影上有所个专题,持之以恒,以达到极致。1994年陆晓路第lIlJ,便被长白山的大气、古朴沧桑以及气候多变所吸呐一个长白山专题。002年可谓是陆晓路的摄影高产年,他创作的长白山奖,作品都是唯美的风光艺术创作。“这样拍下去,少发光的点,但对长JJ的认}只和拍摄却无法做到坪始思考自己的风格转型问题,并开始了风光纪实的上,他也更注重大场面的拍摄,并力求更全面、更直光更好地展现出来。『人部知道,长白【.1J是以天池为中心,并顺四面坡延咩境内,其他三面坡中以南坡拍天池景观最为漂亮,—VIDEODIGITAL固目Ⅱ陆晓路1g年出生自