文档介绍：!;住⑺瘴<!!!P攀帜槔矗鹁咭桓瘛元末书坛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.倪瓒的交际⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章倪瓒书风解析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.主要书法作品解析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章有关倪瓒题画书法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯倪瓒题画书法的书体选择原因探究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目勇毛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章倪瓒时期的元代书坛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.倪瓒的艺术生涯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.书风大致分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..书风分期比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯倪瓒书学渊源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“经营位置”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章倪瓒书学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯道媚⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“写胸中逸气”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言.⋯............⋯.⋯.⋯.....⋯..........⋯.........⋯.⋯..............⋯.......⋯...⋯........⋯...⋯.⋯.⋯.⋯...縖
密疏朗—倪云林书法艺术刍议》则认为倪瓒“在元代对赵孟顺、鲜于枢等亦步亦趋、引言元代书法在元代初年一直接受北宋及金的影响,文人士大夫多学颜真卿及北宋苏、黄、米、蔡四大家。大德、延佑年间,赵孟颊、鲜于枢、邓文原崛起,提倡师法古代、力追晋唐,使元代书风在规范古代传统的基础上为之一变。同代的虞集、张雨、杨维桢、康里崾崾等人也或以道劲取胜、或以气韵见长,都是可以自成一家的人物。其路数具体而言就是,以魏晋、大唐书风为理法,走由虞世南而追及王右军的道路。元代书家在理论上强调重视古人法度,这个法度又多以魏晋风范为准,既重魏晋风伸萧散之精神,又重探索其笔法运作之规律,而在重法的同时有不忘彰显书家的个性。哞蹲魑R晃换飞系闹匾H宋铮浔鹁咭桓竦氖榉绺4榉ㄒ沧鞒隽硕捞氐墓献。对倪瓒的研究大多是中国画方面研究,对其书法上的研究从世纪末开始。香目前为止关于倪瓒书法研究的较有价值的考辨式专论,一例一说,但尚未对倪瓒的书法渊源、风格演变作出分析。到了世纪年代,学者开始就倪瓒书法的渊源、风格的影响以及书学思想等问题做了一系列的研究。如楚默《倪云林的书法思想及小楷的艺术性》对倪瓒的书学思想以及书法风格进行了探讨。而对于倪瓒书法的渊源,北京故宫研究员王连起分析其隶书和行书“笔多隶势,更从汉人分书入手,更多的是得顶礼膜拜的情势下,他不染时习,师法唐人而又直追魏晋并加以变化”,“自觉地发挥了自身的优势,走了与赵孟叛、鲜于枢等不同的路”。除了魏晋、唐宋文人书法传统之外,南京博物院庞鸥《读倪云林书法有感》一文也特别提到了魏晋时期民间写经体有提到,并且把倪瓒的书法评定为“逸士书风”,受到学术界的普遍认同。本文就倪瓒书法的研究主要有一下几个方面,书风分期、书学渊源、书学思想,鉴于目前对其书法研究并不够深入,因此,对倪瓒书法的重新审定和归整有一定的必要性。本文的主要研究方法为:归纳与总结分析法,利用图书馆、古籍库、专业书店、中国知网、万方数据库等收集相关文献资料并分析整理,建立研究的理论依据;实例港中文大学李润恒是较早研究倪瓒书法的学者,年发表的《倪瓒书迹研究》是益于六朝人写经,稍涉欧、褚,而变格升华,面目全新,而刘江鸿的《古拙清媚缜对倪瓒书法的影响,而南京艺术学院徐利明教授年在《中国书法风格史》中也烨迦#吨泄橙宋木衤垡#捍右菸幕⑽囊帐导胺饨ㄕ蔚幕ザ治鋈胧帧罚虾?蒲缁嵩撼霭社第妫琍.。炖鳎吨泄榉ǚ绺袷贰罚幽厦朗醭霭嫔月第妫琍。
分析法,通过对相关典型艺术作品的进行分析,为本文论点的证明提供有力依据;另外尤其尝试视觉研究方法,利用图像学,在第二第三章中对研究对象的